界画在宋元绘画中的艺术地位及影响

黄志坚

[摘 要]本文就宋代画科分类、有史可考的界画家人数、历代评论家对界画品评和界画家对后世的影响等几个方面详论了界画在宋元绘画中的艺术地位及影响。

[关键词]宋元 界画 绘画 艺术地位

界画经历了自秦汉魏晋南北朝形成时期的无足轻重的地位，到隋唐发展时期的点缀辅助的次要地位，到五代成熟时期的纯界画主体地位，再到两宋由上到下备受推崇的“显学”重要地位，最后回归到元代时期无足轻重地位的演变。那么，界画在宋元绘画中的艺术地位及其影响究竟如何呢？现就从以下几个方面详论其艺术地位和影响。

一、从宋代画科分类来看

从宋元画史来看，北宋初刘道醇在《宋朝名画评》中把画科分为人物、山水、番马走兽、花卉翎毛、鬼神、屋木六门，屋木排末门；他在《五代名画补遗》中把绘画分为人物、山水、走兽、花竹翎毛、屋木、塑作、雕作七个门类，其中屋木门排第五，虽排在塑作门和雕作门之前，但由于后二者从严格意义讲属于雕塑，故界画实际上仍排于末科，地位不很高。

北宋中期郭若虚《图画见闻志》把绘画分为人物、山水、花鸟、杂画四门，郭没有把屋木单列，仅把善屋木者归为杂画门，与人物、山水、花鸟大科比仅能归为杂画门，可见地位亦不很高。

北宋末宋徽宗诏命编撰的《宣和画谱》把画迹分为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果十门，宫室排列于十个门类中的第三，仅次于道释、人物，此是写实绘画兴盛并达到顶峰状态之时的大环境影响下，以及宋徽宗把界画当作画院入学考试和画院学生学习的必修课的推动下，才达到第三的高位。……