第三只眼看见的明亮与温暖

篮落花野

诗人应该有第三只眼。这只眼睛装满某种灵秀的液体，随意流淌，不受时空与高度起伏的限制。我时常感叹第三只眼里流淌出来的液体注入诗歌中的灵气，偶尔在一两位诗者的诗歌中留连忘返，然后叹息，并且深深为之折服。

公安诗人翟营文的组诗《当蝴蝶兰遇上春天》便是其中的一组。

在常人看来，生活就是一块千疮百孔的石头，常人只看到表面的冷峻，看不到内部炽热的熔岩或者石头深处的美玉。大多数人一生体验了无数次石头外形的冰冷，却很少看到石头里面去，自然不知晓石头也有温度，也有粗砺深处的晶莹剔透。视觉停留在表层，自然只能再三看到生活的灰暗，很难感受到哪怕只是一粒沙尘的温暖。但是，诗人翟营文不同，他在面对冷峻的职业与灰暗的社会另一面的同时，将大开大合，大气，视野宽阔，于细节外展现丰满，在律动中把握整体与局部的关系辩证统一，不断给灰暗的底色加上光芒，这很像用PS软件编辑处理一些曝光不足的照片。

无须层层剥笋般去解析这组诗。作为一名公安诗人，当我们明知职业与诗歌很远，我们渴望拥有的长河落日，小桥流水，轻柳柔花，寒江垂钓很远。面对这遥远的一切，我们应该找到一个灵魂的支点，支撑因职业关系被丑恶包围的灵魂，并籍此扒开一个缺口，让金色的阳光涌进我们的眼帘。这个灵魂应该注满突破灰暗表象的强烈向往，让阳光站上前台进行表达，履行灵魂清道夫的“职责”，让美好的回归美好，在宿命中把握住短暂的快乐。

组诗《蝴蝶兰也有春天》一开篇，第一首《让礁石的灵秀开出花来》就以一种温暖的基调将我们带进了温暖美丽的风景：

“你是大海口中含了几千年的一块玉吗/或是大海在苍茫中抬起头来/想说的话向陆地一路延展，祝福和馈赠是满山的楼台殿阁。/礁石在夜晚醒来……”

这是一座我从没有在地图上仔细寻找过的小岛，换一个角度，岛就是岛，不过是突出海面的一块陆地，无论是怎样的地质结构，在地层勘探者或者寻宝者确定地底下既无美玉又无钻石的前提下，这座岛屿的外延与内涵是无法与“玉”这个字眼产生任何联系的。然而，诗者却一反常态用了“玉”这个字眼，化腐朽为神奇，一定位，就将一座普通平常的小岛赋予了美丽的外形。在这样的外形定位下，这座岛便被赋予了生命，因此，接下来所有的拟人化手法的运用都显得自然而亲切了，比如从大海中抬头，把想说的话向陆地延伸，礁石在夜晚醒来。因此，作者顺理成章地让自己的思维产生了弹性特性，纵贯古今，以至到最后想让自己站成不孤亭：

“我在遥远的地方想把前朝那位诗人/的另半句诗写完，在生活里抬起头来/凝视自己的影子，在另一个夜晚/站成不孤亭……”

这首诗，看似清淡，实则已将浓烈的感情深深埋藏，作者像是在画一幅水墨画，他尽量选用一些平淡但不平静的物像来构图，让冰山露出一角但又在水下藏起了更大的一部分，让你透过字面去感悟这座岛屿平凡外表内部的神奇，这种神奇，便是作者在诗中反复提到的文化底蕴。事实上，没有什么元素比文化传承这种元素更能让我们的血液如何过滤，也过滤不掉我们与生俱来的历史细胞，它象白血球一样，时刻站在身体的每一个部分，一旦出现伤及到纯净灵魂的伤口，就会主动地走上前线，进入阵地，拼命地维护我们骨髓里的民族特性。

沿着这样的基调，作者继续抒发他的所见所闻，在第二首《钟声是一种祝福和赞美》诗中，作者用这样的诗句继续奠定他抚摸着石头感受其中暖意的基调：

“钟声从高处洒下来，像春天积聚已久的情怀/让这座城市的每个细节都渗透庄严和温暖/我愿意时光从这个广场开始，从孩子的笑声和/溜冰鞋划出的弧度开始……”

作者说他愿意时光从这个广场开始感受城市细胞的温暖，其实，作者早已感受到了这种温暖，只不过作者在这里使用了欲擒故纵的计谋，让这一切本已存在的风景通过曲径通幽的曲折，逐渐明亮起来，给人一种既肯定又似乎有些漂浮不定的游离感。正是因为有了这种所谓的“不确定性”，才给予了读者更多想像的空间，由此，为作者用平静但不平淡的情绪演绎后面的诗意找到了充足的理由：

“鸽子长长的哨音在更远的天空/钟声古朴而厚重，我在钟声里温故知新/把线装的城市安放在膝头。小小的广场/昨天和今天比肩而坐，和谐相处……”

时光在这里胶着，呈现出粘连状，似乎停止了流动，类似城市钟楼的大钟暂时停摆，在“静止”的时光里，有些物像并没有静止，它们存在，并且再次使作者想留住更加赏心悦目的体验充满生命的活力：

“我希望这宁静今夜像小鸟，悄悄划过城市/钟楼里的碑文变成蝴蝶/我和这座城市都在春天的队列里/接受历史的洗礼和赞美”

关于翟营文的诗歌基调，我已经反复叙述了不少篇幅，接下来，我将从这组诗中罗列出作者固定这种基调和表达这种基调的一些片断，也许，这些片断有时候因为本人的阅读水平的局限，会显得与作者本身的立意有所冲突，但是，我也不是全才，我也只能就我的阅读体验有针对性地进行选择和列举，如有不妥之处，还望诗人翟营文本人海涵：

“连体的别墅小楼也像是刚刚/在这个春天长出的，带着泥土的清新/那些土地的亲人们，散落在田野/也和阳光一样饱满/学着花草的样子，在乡村里静静开放成/最心满意足的一朵《当蝴蝶兰遇上春天》……”

一切皆有可能，包括那些别墅小楼也可以连体，在春天长出，包括那些亲人，也可以散落在田野，与阳光一样开成心满意足的一朵，这就是诗人眼中一座普通小岛上的风景，因为心里有阳光，灵魂的阴暗才被照亮，让那些龌龊的东西在阳光下现形暴晒，最后消失。于是，诗人翟营文握着这股春天的暖流，这最斑斓的春天，继续进行着他最美丽的幻想：

“我也想矮成它们中的一朵，在这个春天/土地般扎实地靠近幸福和爱情/或是在黄昏里自由地孤独，用美丽说出内心/说出杏花和迎春花边上的骄傲《当蝴蝶兰遇上春天》……”

在这一小节中，我特别喜欢这个矮字，这个矮字用得温暖而出彩，是作者甘愿放下自己，愿意与一朵花为伍，为荣，一种谦和谦卑的泥土情怀。

诗人的思考中，任何物像都是可以附加上温度的，甚至一块冰凉的钢板：

“我甚至听到了钢板与钢板焊接时发出的/快乐的呻吟。一群幼小的鸥鸟/在巢穴中羽毛丰满/等待春天的一个早上飞向高空，我听到它们的骨骼/起飞前响成一片《靖江人的心是一片更大的海洋》……”

当然，光有思考远远不够，从清淡切入组诗的诗人，写到动情处也情不自禁：

“来吧，加入这幸福的行列中来吧/你不再是一个旁观者/在骥江路步行街，通往明天的路口/踩出你自信而享受的脚印《在一种意蕴中漫步》……”

在这种澎湃的激情中，一湾水终于摆脱千百年沉默的流淌，在诗人的第三只眼里变得温情脉脉，直至融入灵魂深处对世界观察的每一个角落，成为诗人与大自然亲密接触的载体：

“这些水啊，将马州和靖江托举着/使生活有了完全不同的意境/水的温润走进高大的店铺，走进精美的居民楼/人们的生活韵致起来，洁净起来/梦里多了细致的情节，连那些钢筋水泥/也变得温情脉脉《水韵》……”

已经足够了，如果不是因为职业的特性，如果不是因为这个职业需要打开一扇天窗，让更多的阳光涌进去，涌进我们通宵达旦在罪与罚缝隙中呼吸的空间，这组看上去象风景诗的组诗，不会融进这么多对美好生活的热切向往，也丝毫与油盐酱醋茶的生活感悟没有关系。然而，正是职业本身需要拂去虚假的表层，亲手触摸到真相，公安诗人翟营文才凭借深厚的文字表达能力，在他的这组抒情诗中融入多种元素，着力打造一个明亮的世界，这个世界，在诗人的潜意识思维中不断发掘，用诗歌语言反复表达，形成并确定一种温暖的基调，穿透风景的表象，牵着我们的手，走近一块又一块看似平淡无奇的石头，然后，无论面对怎样的人生际遇，怎样的光明与黑暗厮杀，都能让我们从肌肤到灵魂感受到石头内心的炽热与完美。

用第三只眼看风景，看到的风景肯定是穿透了表象，富有蓬勃生命力、鲜活的风景。公安诗人翟营文，在他独特的风景线上，找到让我们平静直面人性另一面的勇气，不断凝聚为正能量，照亮法律与罪恶的中间地带，找到一座小岛，一片春天，一阵温暖的阳光，时刻保持我们灵魂的温度，无论何时何地，都不至于降到冰点，坚定我们充满人情味的生命行走……