空间视阈下电影文化内涵的建构:以《男人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》为例

□文/王博瑞，华东师范大学传播学院本科生

电影《男人四十》剧照

电影《天水围的日与夜》剧照

电影《桃姐》剧照

苏珊·朗格在《情感与形式》中写道“艺术品就是情感生活在空间、时间或诗中的投影。”由此可见艺术时空对于艺术作品的重要性。不同的时空形式决定了不同的艺术形式与差异。电影作为综合造型艺术在时间和空间两个向度上展开，并在有限的时间内表现空间。电影空间是电影的一个基本内容，在电影研究中与时间序列同等重要。

电影空间的构成元素是场景和造型。导演在物理空间中选择场景和造型，通过排列组合实现电影空间的艺术呈现。由此，观众便有机会通过熟悉的影像和声音实现对于空间的认知，这样直观的认知体验更容易投射到心理层面。观众从电影中领悟到有别于自身的空间体验，转而将这种体验投射到电影叙事中并进一步投射到现实生活中。电影空间是指根据电影制作者的叙事或表意需要，通过电影特殊的技术媒介手段与表现方式去重构的一个新的经验空间;同时也是观众根据电影所提供的局部经验和自身的主体意识而重新想象与建构的空间。

本文意在探究电影空间对于电影文化内涵建构的意义与作用，以许鞍华1997年之后具有代表性的几部市民电影为文本，从空间与叙事、空间与修辞、空间的生产三个方面分析市民空间的呈现对于影片文化内涵的投射。

一、空间与叙事——再现空间的讲述

(一)作为叙事背景的空间

电影的叙事不可能脱离人物而存在，而人物一定生活在一定的空间之中。……