“漫游”与“怀古”

摘 要：《离骚》包含着“漫游”结构与“怀古”情节两大质素所形成的内在体式，其既奠定了《离骚》的审美、思想意蕴基调，又因由着《离骚》向后世文学流传辐射，其特征有二：“漫游”与“怀古”内外密切相连；情感基调为“不合于世”之感。同时，其对后世文学发展，有着一定的辐射作用。

关键词：漫游 怀古 《离骚》 审美结构

《离骚》是诞生于我国先秦时期的一首伟大抒情诗作，其奇崛高拔的语言、坚贞不移的气节、诚挚至深的情感令一代又一代诗人折服动容，也令后世千万坚守理想、原则的文人士大夫无论何时都能找到一片足资为根底的精神堡垒。

关于《离骚》的文章结构，自古以来就有诸多讨论，且遑论各代古人的观点，今世国内如游国恩、刘永济、董楚平等人都有着独到的见解，在海外日本学者竹治贞夫等人也曾做过颇有参考价值的论述。从朴素的吟咏感悟到引进西方理论，各家成说，可达数十种。{1}在前人有过充分研究、争论的今天，如果我们再联系文化背景，反观回文本考察，实则《离骚》的内在结构，是“漫游”与“怀古”两大元素的重奏。

一、“勉远逝而自疏”：《离骚》的潜在“漫游”结构

《离骚》全诗，除去散佚或被编辑者删去的部分不算，有两千四百多字，单就字数上，可谓是中国古代诗歌中最长者。从诗歌的发生、传播上看，在没有纸张，仅靠昂贵的帛与记录效率低下的简来记录、传播的春秋战国时代，能生成这样规模的抒情诗，是极其可贵的。而且，两千多字的篇幅就中国传统而言，其直抒胸臆、一气呵成的可能性也不大——纵使可以一气呵成吟诵而出，在其后书于竹简、帛书的过程中，也必会受作者创作思维的制约发生变动。……