乌铜走银工艺发展浅谈

摘 要：乌铜走银工艺是云南特有的一种金属工艺，具有工艺独特、材料贵重，色彩对比强烈、装饰效果突出，观赏性强、极具收藏价值等特点，曾与北京的景秦蓝齐名。但在现代社会中，这一传统工艺的现状不容乐观，还存在一定的制约因素，该工艺的传承发展需要社会的共同关注。

关键词：乌铜走银;独特魅力;发展现状;制约因素

乌铜走银是云南所特有的一种传统金属工艺，它于清朝雍正年间发源于云南省石屏县异龙镇的岳家湾村，兴盛于民国时期的昆明城，至今已有近300年的历史，曾和景泰蓝并称为“天下铜艺双绝”。著名学者袁嘉谷在《异龙湖歌》中“器精称乌铜”的诗句，称颂的正是乌银走银工艺品。

1 乌铜走银工艺的独特魅力

1.1 工艺独特、材料贵重

乌铜走银，是在铜胎的基础上加入多种金属进行炼造，以形成特殊的合金;而后在胎上雕刻各种花纹图案，并将纯银（或金）熔化成水填入图案的刻痕当中，利用高温和化学处理使银（或金）与铜融为一体，再经过冷却、打磨、抛光、捂黑等技术处理后所形成的。整个制作过程需要经过十多道工序方能完成，并且需要运用到合金冶炼、雕刻造型、书法绘画、微雕錾刻等多门传统技艺。而且它是用优质的铜和一定比例的黄金、纯银掺合其他多种金属熔炼而成的，所使用的原材料都是昂贵的贵金属。

1.2 色彩对比强烈，装饰效果突出

乌铜走银工艺品在制作过程中，均需要在器物上錾刻出各种纹饰。它所使用的图案纹饰，有八仙过海、花鸟鱼虫、梅兰竹菊、飞禽走兽、龙凤鹿鹤以及小桥流水、亭台楼阁和几何纹样等等，题材广泛且多是传统的吉祥纹样。这些装饰纹样从一定程度上体现了文人雅士的意趣，折射出了儒家思想在我国传统文化中的渗透。而乌铜走银最具特色的地方就是以熔化之银（或金）水注入錾刻好的纹饰刻痕内，再经打磨、捂黑等一系列工序处理后，铜胎会由红色转变为乌黑色。在这里铜胎色彩的转变，主要是通过用手捂和擦的方式来完成的，是利用了手上的汗渍与冶炼好的合金铜发生氧化作用而在合金铜表面形成漆黑的氧化层，而由于银不会被氧化，就呈现出银光闪闪的灿烂纹饰。白银花纹图案，游走于乌黑铜胎上，栩栩如生，光泽秀丽，呈现黑白分明的装饰效果，再加上器物上的书法绘画艺术，整件器物显得十分古雅、极具观赏性。

1.3 实用为主、力求美观

因受制作技艺的限制，乌铜走银极少制作大件，而收藏在北京人民大会堂云南馆的《五百里滇池》巨型屏风就是其现存代表作。乌铜走银工艺品虽说主要是以小型用品为主、少有大件，但却种类较多，但凡文房器物、生活用品如花瓶、笔筒、墨盒、香炉、茶具、酒具、烟斗、饰品等等均有涉猎。这些用器都以生活器具为主，在设计制作过程中既注重了使用功能，又力求美观效果，达到了实用与美观的完美结合。

1.4 觀赏性强、收藏价值大

乌铜走银是云南所独有的一项流传了280多年的、极具滇味文化代表的古老技艺，其工艺品制作工艺精湛、雕工细腻精致、色彩对比鲜明、构图灵活饱满，具有极强的观赏性和很高的艺术价值。加之其所用材质贵重、身价不凡，其制作工序都是精细的手工活，费时费力，制作成本很高;现存世的作品极为稀少，而且能掌握此绝技的人更是稀少，这些因素都使得乌铜走银具有了较高的研究观赏价值和收藏价值。

2 乌铜走银工艺的发展现状

乌铜走银以其独具魅力的特别工艺而在中国工艺美术史上占据了极其重要的地位，但随着现代社会的发展，这门古老的技艺由于各种原因而逐渐哀落。目前整个云南省能够独立制作乌铜走银的艺人十分稀少，大约只有五六人。在这些传承人中，又以昆明市官渡镇乌铜走银传习馆的馆长金永才、晋宁县晋城镇“铜晋堂”李丛仲、保山市板桥镇“四宝斋”万光红为代表在继承制作乌铜走银。尽管各级政府都对该项传统技艺予以了重视，并将其纳入了第三批国家级非物质文化遗产保护名录，但其发展现状仍不容乐观。

3 制约乌铜走银工艺发展的因素分析

3.1 宣传不足、产量低

乌铜走银工艺复杂精细、技术含量极大，全手工操作、费时费力、制作不易，根据器型大小和制作难度的不同，一件成品往往需要花费数周乃至数月时间方能制成，过长的制作周期使得一个传承人一年也只能做十多件成品，其产量极低。而且乌铜走银的制作主要是以家庭作坊的方式进行，既缺乏规模又缺乏适当的宣传。所以乌铜走银虽曾辉煌一时，但由于当时千金难求，一般人很难拥有;其制作技术和工艺都是密不外传的，极少有文字资料介绍;而自新中国建立以来，乌铜走银又一直处于低谷，不曾有太大的发展。这些因素都导致了包括当地人在内的很多人甚至不知道有这样一门工艺存在。

3.2 工艺复杂、要求高

制作一件乌铜走银，需要经过炼铜、打坯、锻片、錾刻、走银（或金）、焊接、抛光、捂黑等十多道工序才能完成，不仅制作工艺复杂，而且要求极高。首先在制作过程中不能出错，如果在某个步骤不小心造成失误，就会导致整个铜胚作废而前功尽弃。其次，制作工艺的特殊性要求制作者须具有较高的审美能力，须掌握冶炼合金、雕刻造型、书法绘画、微型雕刻等多种技艺，并能在实际制作中加以灵活运用。乌铜走银制作工序的繁杂性还要求制作者做事时细致入微且极具耐心，富于创造能力，敢于创新。

3.3 配方保密，传承严

合金铜的冶炼是乌铜走银工艺制作的关健环节，因为只有在各金属的合金比例达到相应的比例时，冶炼出的合金铜才会与人体汗液发生反应而变成乌黑色。但是在冶炼时要使用哪几种金属，这些金属各占多少比例等关键问题却是秘不外传的。即使是家庭成员，其配方的传承也必须在“传男不传女，传媳妇不传女儿”的保守规则限制下进行，因此也造成了传承人极少，该技艺几近失传的局面。

3.4 缺乏创新、价格贵

乌铜走银的发展主要以继承传统为主，其形制、纹饰、种类都较为传统而单一。在现代琳琅满目的工艺品冲击下，这些缺乏新意的产品，缺乏了市场竞争力。同时，乌铜走银在制作过程中需要以金、银、铜等多种贵金属为材料来进行冶炼，而材料的贵重、工艺的复杂使得乌铜走银的制作成本高昂，销售价格也非常昂贵，这过高的售价使得众多的消费者望而却步。

乌铜走银是先辈给我们留下的宝贵财富，是我们不可多得的非物质文化遗产，应予以重视，从而让这一处于众多因素制约下的传统工艺展现出它应有的、独具特色的魅力。

作者简介：姚丽华（1972—），云南大理人，保山学院珠宝学院副教授，研究方向：工艺美术。