『钟声湿』对『桂影香』
——一副写景联的创作过程

●刘跃文

印象苏州：

雨中古寺钟声湿；

月下幽园桂影香。

这是我创作的一副七言律联。

二零零七年十月， 我随临清市楹联学会赴江南采风。 一天， 我们游览苏州寒山寺。我想到了唐朝张继《枫桥夜泊》： 『月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 』此时天空突然下起了一阵小雨，这增加了我些许『湿』（诗）意。 古老的寒山寺，在淅沥的小雨中，显得更加朦胧神秘。『寒山寺的钟声』这一意象，一直在我的耳边回响着，仿佛从盛唐传来，从张继的诗集里传来，带着禅机禅意。我在雨中徜徉着，思索着，沉吟着…… 忽然灵感一闪，吟出了『雨中古寺钟声湿』句。

经过反复推敲、 斟酌， 我选择了这个『湿』字。 一位联友说，你这个『湿』字下得巧，简直能和『春风又绿江南岸』的『绿』字相媲美了。 用这个字， 如果按照生活的逻辑，是讲不通的，试想，钟声怎么会『湿』呢？ 但是正像古人说的那样『无理而有趣』，我们可以这样理解，钟声在雨中传来，必定不会十分清脆、 响亮， 好像声音被打『湿』了一样。『钟声湿』不符合生活的逻辑，但却符合『艺术的逻辑』。 这里是用的是通感的修辞手法（将听觉和触觉打通），这样使句子更新奇，不落窠臼，更有诗意，更含蓄蕴藉，更耐人寻味。

有了出句了， 对一个什么对句好呢？我想到在苏州游览的园林，留园、拙政园、沧浪亭等，它们给我的共同印象是幽静、幽雅、幽美，于是就对了这个对句： 『月下幽园桂影香。 』其中的『香』字，与上联的『湿』字，用法相同。 影子当然也不可能是『香』的，然而『桂』是香的，这是事实吧？ 联想到就连『桂影』也是香的，这应该叫关系联想吧？ 这种联想较自然，能顺理成章，不会给人生硬的感觉。附带说几句，桂花树是苏州的市树，你走在大街上，到处有那种浓浓淡淡的桂花芳香，弥漫在空气里，飘入你的鼻孔，包裹着你，簇拥着你，使你浑身舒畅，似饮醇酒，醉意朦胧。

『湿』、『香』同属炼字，也是修辞的一种重要手段。 炼字就是炼意， 关键的字炼好了，意境也就出来了，通篇就活了。 清沈德潜《说诗晬语》说： 『古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜。 故能平字见奇， 常字见险，陈字见新，朴字见色。 』『湿』、『香』就属于这样的字。

联中『古寺』，在当初创作的时候，当然是指千年古刹寒山寺，而一旦写入联中，它就不单单指寒山寺了， 比如它还可能是虎丘寺等，它就带有了典型性了，它可以泛指所有的古代的寺庙。这就是典型化吧？『幽园』和『古寺』一样，也是概括了江南古典园林的共同特点，即幽静、幽美，不是具体的哪个园（就曾经有人问过我， 幽园是哪个园），同样具有典型性。『古寺』对『幽园』，清幽、静谧、典雅，读来非常舒服，心灵得到慰藉。

从整副联的构思来讲，上联『雨中』之景是实写，诉诸听觉、触觉； 下联『月下』之景是虚写，诉诸嗅觉，是想象。 整副联突出了苏州人文古城、『园林城市』的特点，再冠以《印象苏州》的题目，就是一件比较完整的作品了。它概括性较强，可以代表对苏州的整体印象。此联符合典型化的创作原则。

（山东省临清市第一中学）