即兴与转折[组诗]

森子

即兴与转折[组诗]

森子

即兴与转折

带上铲子，去温习一个动作。

塑料袋鼓胀半唇风，

说吧，也许是高压线塔，

麦田的调色板上突然站起一个

钢构架的米罗。

喜鹊即兴转折，

从没有胜利的成年蔓延到坟头的悲观，

赤裸的杨树狂欢到

铁梨寨的挣扎。

日光输出七色幻觉，

在粮食中老鼠不是最大的黑斑，不如说

这欢乐，你懂得的欢乐

不一定懂你。

至今，还没有人能造出一根蛛丝，

改良唾沫星儿的世界。

那个悲伤的人甚至没留下背影

供夕阳潜伏。

野菜哼着童年的歌儿，自然的顽皮

从不在意你突然成熟。

相信插曲吧，如果你只相信删除，

农药将梦见米罗。

诗人小传：

森子，20世纪60年代生于哈尔滨呼兰区。著有诗集《闪电须知》《平顶山》，散文集《若即若离》《戴面具的杯子》等。与友人共同创办《阵地》诗刊，与他人主编《阵地诗丛》（10种）。获刘丽安诗歌奖、诗东西PEW2013年度诗歌奖。现居河南平顶山。

推荐语：

森子诗中的“智性”大多通过“反讽”这一语言技巧（一种结构原则）来实现。克利安思·布鲁克斯在《反讽——一种结构原则》一文中把“反讽”（irony）定义为“语境对于一个陈述语的明显的歪曲”。他解释说，这个词是“表示诗歌内不协调品质的最一般化的术语”，并认为反讽形式也包括广泛的多样性：悲剧性反讽，自我反讽，嬉弄的、极端的、挖苦的、温和的反讽，等等。显然，反讽的内涵是指诗中多种因素的对立与不协调，这在森子的诗中放射出许多“矛盾”情境的智慧之光。

——郭瑶琴

大雨点

大师从天而降，瞬息湮灭，

正如希望，一地诗篇

站起来几行。

它击打你脸上的沙丘，有几多重。

冷酷的抛物线，

纷纷落入墙上的铁篮筐。

不管是天赋的副产品还是魔力的自贬，

螺刀在抽屉里时刻准备

与一切松懈进行纯理性的对质。

如同工作里有毁灭，接受暗示，

每一个念头里都有一次

美学的罢工。

为了更体面地怕死或者活过，从口头

开走嗷嗷叫的火车，

爱好似一副拐杖丢在角落。

雨水从天而降，

不断修正形体并转动手腕的注意力。

伞在别人手上，

沙子在你脸上。

这一刻，你才理解一首诗的干燥性，

为源于内在的饥渴重返沙漠。

比喻

我克服了风，

像我克服了心中骚乱的情绪，抛开了

枝节对整体肉麻的赞叹。

我克服了作者的橱柜，房子是房子的抽屉，

过去是对晚近口吃的纠正。

永久牌自行车取代高速公路的胜利，

或者胜利者必须胜利的抽筋，

而我不是。

我克服了风、伤寒的文字，

文字也克服了我的感冒，

就像李白克服杜甫，抒情诗

克服史诗。

我修改了风向，删去了期盼已久的雪，

让扫帚们在门外苦等。

我修改了等待，

延迟奇遇记的发生。我克服了时间在句法中的

排序方式，闪跳挪移，从谢幕写到开场，

这并无新生，

由死到活，事件的棉花喜欢倒叙。

以回放的手法看，

雪是从地下落到天上，可以治疗颈椎病，

虽然疗效有限。

我在有限中克服了无限，

澄清一池鱼对数量和体重的苛求。所有的鱼鳞

离开了鱼身的闪烁其词，

我都加以除法的克服，也在树荫里投射苦笑，

自嘲是对影子的治疗，

就像迟到是对准时的揶揄，宇宙间的

游戏——规则尚需创建。

我克服了具体的一个个小城堡，

在每个困难上插一朵玫瑰，

从危机模式的诗歌中撤离。以不对克服对，

主题是对反应机制的羞愧。

因此，还应该进一步克服下一步，

如同虫洞吸收广义的道路，向我身后的

啄木鸟涌来更多健康的树木。

我病了，我的所得正是我希望失去的。

随时随地，每一片树叶都是阳光的大床，

我躺在上面，克服了国家地理个人面积的不均，

想象力的不收费的服务。

模仿

山水模仿了古人的画，反之亦然。

逃避夸饰早就该认识，

现在亏欠了昨天——债务由喜鹊偿还；

小溪洗净了永远洗不净的脸，

此种悖论朝向杏花弯腰的连续动作，

露出村姑肚兜的一片瓦蓝。

很少见PK了先入为主，人去屋空的小院

藏着搬不走的石磨；野蜂小声地哼哼

仿声了飞机引擎，生活模拟了

不定时的炸弹。

带引信的人更安全，缺陷正好可以

和危机攀谈，是的，一点点，

点染早春的银毫，那是栎树刚理的平头；

连翘枝提前出发，五百里外的一个喷嚏

动摇了春山，一簇簇

不起眼的鹅黄提前通知了铁矿；

锈住了模仿突然醒来的石刻，恐龙蛋

仿真了石头蛋，

混蛋盗用了天体物理；

聪明人在墓地上绞尽脑汁，怎么死才好

模仿了怎么活，

汉武帝倾心于露水发作。

一直发作模仿了人间丹药的药性，

不可能达到了太极，孤独的长生

无春宵一刻尽欢。

所以朽木生春芽，有时是耳朵，

我们爱吃惊的——语音的分支机构，

像牛一样不停地在胃里锄草；

此时、此地、此物模仿了此心，

交换产了交流电路，所以画理、诗理

都以不触高压线为卧底；

这首诗的背景山模仿了焦赞，

不相信加深了信以为真；穿越不再是神话，

斧头早就是炊烟的闺中密友，

在你的脚下生辉。

零公里写作

一个时间暴力主义者，

所有的路归所有者，逼仄走向蒸发的

资产和腐烂的原野。

远方，无产者的墙是看不见的战友，

也可称为解放的力量。

道路最后交付给天空引申，

空出——唯一的动作。

不必追寻尽头，或者尽头已经消失在心头，

我们消失在可见光处。

消失是一首流行诗，

每个星期上座一次。

活人的态度将影响死者，

这样说，不是路的事物影响了人间正道。

零公里的叙述者

不等同于零度写作。

吃尽苦头和尽头，做个本源的祭祀吧，

富裕即缺乏，也是这首诗不可能

完成的内因，因为

没有一个设定或预知的读者是完成式的。

多好，就是说天缺一角，你搬来书桌，随之倾斜。