《醉乡民谣》失意与诗意

文/王昕 编辑/马莹倩

第一部看的科恩兄弟电影是《巴顿·芬克》。大学时翘课去看，影响最深的是结尾约翰·古德曼扮演连环杀手在着火旅店中如地域恶煞般的形象和最后一个超现实感十足的海边景象。后来又看了两兄弟的其他作品，都是描写一些失意和背运的小人物，用一个词概括就是失败者。

《醉乡民谣》又是一部讲述失败者的电影，主人公勒维恩·戴维斯作为民谣歌手，也曾怀揣希望和梦想，但屡遭现实和窘迫的打击。当完成自己的某个梦想——录制自己的专辑《INSIDE LLEWYN DAVIS》后，他告别了民谣乐坛。

科恩兄弟的电影，到今天越发写实了，但那份挥之不去的微笑着的苦涩，却还是缭绕在这部作品之中。十分欣赏他们这么多年来始终保持着这份苦涩，因为在这份苦涩的背后是他们对于独立电影的坚持。

此前，科恩兄弟的电影《逃狱三王》，曾大量运用美国20世纪上半叶的根源音乐，乡村音乐、早期民谣和黑人灵歌等等都有涉及。电影的原声唱片获得了当年的年度最佳专辑，全球大卖800万张。而电影《醉乡民谣》在描写一个灰色调故事的同时，也使用了大批50年代末和60年代初的民谣歌曲，被认为是2013年“最好听”的一部电影。

严格意义上说，电影里的那些音乐可以用“前迪伦时代”来概括，也就是鲍勃·迪伦成为60年代抗议民谣巨星前的一段时期。50年代，自垮掉派运动起，纽约的格林威治村一带既是大学生和知识阶层活跃的大本营，也迅速成为民谣歌手涌现的地区。……