《牡丹亭·写真》之精神分析

刘信蔚

[摘 要]明代的《牡丹亭》被称为中国古典戏剧中的传世巨作。在作者汤显祖所处的时代，《牡丹亭》中追求人性解放与自由的思想具有极其先进而深远的意义，对后世产生了巨大的影响。第十四齣《写真》中，杜丽娘的自我写真表现出了她自恋的内心世界，具有极其重要的意义。

[关键词]《牡丹亭》；汤显祖；杜丽娘；主体意识觉醒；精神分析

汤显祖在《牡丹亭》题词中如是说道：“情不知所起，一往而情深。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。”（1）这一评述将整部剧作的主旨揭示而出，即“至情”乃是人生的最高境界。作者借杜丽娘这一形象彰显出其“以情代理”的创作主题，寄予他个人的社会理想与人生追求。

汤显祖以“不到园林怎知春色如许”写尽了满园春花葳蕤，更凭“如花美眷似水流年”感动了天下闺门私情。杜丽娘为情而死又为爱而生的故事至今仍使人们为之动容，并使这个人物成了痴情的象征，更被认为是女性意识觉醒的表现。而第十四齣《写真》中，杜丽娘由于两度游园之后一直对梦中相会的书生柳梦梅惦念不忘，以至于茶饭不思，形容消瘦，为了留住自己的绝代风华，杜丽娘对镜描画姿容，由此引出一番思怨缱绻。

一个文学形象往往不是独立的，而是融入整个文本的，需要读者从细微处挖掘、整合，从而形成一个立体的人物。在理解杜丽娘这个角色的时候，倘若单单根据故事情节，以及杜丽娘直抒的台词和动作进行分析，那么其形象必定是不完整的。……