把泼墨山水推向高峰的刘知白

顾朴光　顾雪涛

泼墨是我国传统绘画的一种画法，因用淋漓的水墨和豪纵的笔势描绘物象，在绢纸上造成如泼如流的效果，故名。相传泼墨始于唐代王洽，但王洽的画早已不存，使我们无缘目睹其“庐山真面目”。王洽之后，宋之“二米”，元之高克恭，清之石涛等，他们的山水画都有“泼墨”的元素，但只是浅尝辄止，并未真正把墨“泼”起来，反倒是梁楷的人物和徐渭的花卉较多地采用了泼墨画法。当代张大千借鉴西方抽象艺术创立了泼彩山水，可是他的“泼”是把墨彩倒在绢纸上，而不是用笔画出来的，乃中西合璧的一种革新；纵览唐宋以来的山水画史，在传统绘画文脉基础上将泼墨山水推向高峰的，首推刘知白。

刘知白，名庭坦，号知白，又号白云，别署老藤、老梅、野竹翁、如莲老人等，1915年出生于安徽凤阳一个书香门庭。少从外祖父黄彦邦学习诗文、书法，18岁入苏州美专，20岁成为著名画家顾彦平的入室弟子，得以住进顾氏“怡园”，在乃师指授下遍临顾氏“过云楼”藏画。1937年抗日战争爆发，刘知白携眷漂泊于西南各省，靠教书和刻印鬻画维持一家生计。建国初定居贵阳，先后在贵阳市工艺美术厂和贵阳市工艺美术研究所工作。1971年下放龙里县洗马河，次年返回原单位；1987年被评为高级工艺美术师。系贵州省美协会员、贵州省文史馆馆员、贵阳市人大代表、贵州省劳动模范。2003年病逝；有《刘知白画集》、《中国近现代名家画集·刘知白》等多种画集出版。

刘知白的绘画生涯大致分为三个时期：55岁前是学习传统、力追古法并开始跳出前人窠臼的时期。这一时期他主要学习“二米”、“二石”、梅清和宾翁，同时也注意师法造化，作品已融入了自己的一些感受，但个人风格尚不鲜明。56岁到78岁是第一次变法的时期。这次变法的契机是洗马河的下放生活，以及龙里、织金、黔西的山水游历，由于得山川之助，他的画羽化成蝶，形成了两种个性鲜明的风貌，一为细笔，一为泼墨，它们都来自贵州的真山真水，但已被充分人格化了。生命最后十年是衰年变法的时期。为了开创泼墨山水的新境界，他有意识地削弱甚至消融了线迹笔踪，而大大加强了墨和水的作用，以墨驭笔，寓笔于墨，以水破墨，化形于水，构建了泼墨与破墨互用，具象与抽象交融的自家之法，将文人画脉的泼墨山水推向了高峰。刘知白最擅长画云山、雨山、雾山、雪山、夜山，作品空灵、浑朴、苍逸，元气饱满，酣畅淋漓，既富于禅道气息，又充满现代精神，把贵州山水湿润多雨、植被繁茂、云遮雾罩的特点描绘得极为精彩生动。其泼墨山水的代表作有《雪岭晨霭》、《苍岭浮翠》、《黔山清寂》等。

刘知白一生坎坷而平凡，在漫长的岁月里，无论时局怎样变化，他都安贫守素，不废笔砚，于晚年终有大成，获得行内的极高评价。随着岁月的推移，现在越来越多的国内知名画家和美术评论家，都把刘知白同黄宾虹、傅抱石、李可染相提并论，推许他为20世纪中国最杰出的山水画大师之一。（作者单位：贵州民族大学 责任编辑/李 坤）