西方浪漫的表达方式
——法国画家德拉克洛瓦及其作品《自由引导人民》

◎郑海文

西方浪漫的表达方式
——法国画家德拉克洛瓦及其作品《自由引导人民》

◎郑海文

本文以法国画家德拉克洛瓦的作品《自由引导人民》来说明西方浪漫的表达方式。《自由引导人民》充满了死亡、暴力、英雄主义。

德拉克洛瓦 《自由引导人民》 浪漫主义

画家德拉克洛瓦是法国浪漫主义的代表人物。一个性格安静的人，却用屠杀、死亡表达激情。德拉克洛瓦在绘画创作时，激发了内心最狂热的一面，这是他表达情绪的一个重要方式，或许正因为他有这样的表达方式，所以平时才可以那样的安静和温和。

德拉克洛瓦纪念馆的馆长克里斯朵夫常年研究他，认为浪漫主义者或许不爱与人接触，不守时，生活困难紧张，承担很多人间不幸。他个人生活不幸的前提是他有这么大能量爆发的一个积累，他像一个真正的战士一样，受到压迫然后奋起抵抗，爆发出自己坚定的声音。他的抒情方式是直接的、有力的。

20岁时看到的籍里柯的作品《美杜莎之筏》，给了德拉克洛瓦巨大的冲击，也就是这个作品改变了德拉克洛瓦，他激动得不停地在巴黎的大街上奔跑。《美杜莎之筏》表达的就是生命高于一切阶级和种族，无疑是对社会规则的破坏，当时的法国人把这种精神称作浪漫主义。德拉克洛瓦也希望创造这样深沉的东西。

1829年，德拉克洛瓦的自画像，直观感觉是长得有点浪漫。1830年前后，巴黎正经历一个激情燃烧的年代，经过革命的动荡、帝国的战争，以及帝王统治的衰微，法国人日常谈论的话题落在文学改革和艺术创新上，卢梭写下《忏悔录》宣扬个性解放，女作家乔治桑借自己的作品公开说婚姻迟早会被废除，男女将获得更多的自由。在法国，甚至整个欧洲，争取个性解放的浪漫主义思潮正逐渐形成。这是德拉克洛瓦创作《自由引导人民》的时代背景。

当时的绘画在文学和音乐中受到巨大启发。《巴黎圣母院》的作者雨果说：“万物中的一切并非都是合乎人情的美，感觉到丑就在美的旁边，畸形靠近着优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。”后来这成了浪漫主义者的宣言。

《自由引导人民》中的女人是自由的象征，横冲直撞，冲出画面，迎面撞到观众。有人说她是真理的象征，因为她裸露着上半身，而真理是不需要掩盖的。戴着象征摆脱奴的维吉尼亚小帽子，衣衫不整，玫瑰红色的脸颊暗示着我们她此时很亢奋，古铜色的肌肤，具有侵略性的肢体，浸染了污渍的长裙，硕壮的体格，德拉克洛瓦把自己画在里面，一个大学生，但看上去，更像是青年冒险家。

《自由引导人民》的画面中，无论是胜利女神还是跟在她后面的革命者们，亦或是躺在地上的牺牲者，都起到了激荡人心的作用，令人们热血沸腾，情不自禁地随之一起紧张起来。德拉克洛瓦利用自己的想象，来阐释法兰西七月革命在当时人们心中的热度以及革命进行中的紧张形势，在赞扬革命者的同时也鼓励了更多的人为了自由而战斗。因此，这幅画既是德拉克洛瓦的真情流露，又是浪漫主义绘画的杰出作品之一。[1]

1830年创作的绘画作品《自由引导人民》取材于法国大革命，虽然他自己并没有亲身经历这次战斗，但是他的革命热情却是极其高涨的。作品真实地体现了浪漫主义绘画反映时代精神的核心内容——暴力、死亡和英雄主义。它呼唤着理想主义、自我牺牲精神和追求自由，同时也吹响了进攻保守的古典主义和学院派的号角。[2]

“我已经着手于现代的主题巷战的场面……即便不是为祖国而战，至少也要为国家而绘画。”这是德拉克洛瓦在创作《自由引导人民》时写给他身为退役将军的哥哥的一封信中的一句话。他是一个爱国的青年，就像他将自己画在里面的那个青年人一样，拿着枪冲锋到前线，这也是他弥补自己不能真正到战场的遗憾，而用自己的画笔战斗，传递一种精神力量。

最让人震撼的是作品本身并没有画出千万人向前的冲锋，而是就那么可以看到的几个人，但是在观看此作品的时候并没有感觉到人物的稀少，反而有一种排山倒海的气势，向前冲锋的女神有一种绝对的气场让观众都将注意力放到她的身上，她迈着大步向前走的样子感觉就要冲出画面走向观众一样，这对观众来说也是一种参与式的观看方式，仿佛画面是一种开放式的，从一个二维的平面转换成了一个具有开放感的三维的场景。背景的硝烟战火让整个画面更加饱满，弥补了画面的留白，也营造了战争的气氛。

德拉克洛瓦在日记中写道：“在我心底有一种潜力，促使我去弥补内心的空虚，如果我不能像阴阳先生手中的蛇那样激动不已，那就表明我的内心并无所动。”

德拉克洛瓦颠覆古典主义，大胆的用色、创新的构图，完全不同于之前的新古典主义，新古典主义的那种静态感和崇高感完全用另一种全新的方式表达出来，更加豪放和奔放的笔触、棕红色和股绿色的强烈对比，甚至感觉到血液在流动。德拉克洛瓦曾经掷地有声地抛下一句话：没有极大的冒险就没有美。这种不羁的表象背后是同新古典主义一样的崇高主题：自由的解放和个人情感的宣泄。这或许就是对雨果浪漫主义宣言的解读。左拉评价他说：“如果听任他，他就会在一个晚上用颜料涂满巴黎的墙壁！”他的热情与坚定是无与伦比的，仿佛一座蓄势待发的火山。[3]

德拉克洛瓦用自己充满蓬勃朝气的声音表达生命不屈的声音，在野兽求生的本能间彰显他全部的力量。

德拉克洛瓦晚年有点失落地写道：“绘画最重要的特性在于眼睛的愉悦……但并不是任何人的眼睛都适合品味绘画的微妙乐趣，很多人的眼睛愚钝或者错误，他们按照字义观看对象，而对于罕见的美视而不见。”当一个富有激情和洞悉力的战士只想成为一个好的画家的时候，那注定是悲剧性的，这就是为什么德拉克洛瓦超前的现代艺术观念和美学思想远没有他的浪漫主义绘画更具影响。[4]

他直接影响了印象主义和表现主义。

[1]谭平主编《法兰西美术理性与浪漫》，重庆出版社，2010年，第197-198页。

[2]刘剑虹《走进大师》，中国人民大学出版社，2004年，第133页。

[3]刘剑虹《走进大师》，中国人民大学出版社，2004年，第135页。

[4]刘剑虹《走进大师》，中国人民大学出版社，2004年，第143页。

（作者单位：山东大学艺术学院）

（责任编辑 张慧）