神曲是如何被逼出来的

2015-01-21 22:40刘刚
党建文汇·下 2014年12期
关键词:旷世女歌手刘刚

刘刚

不知道从何时开始,“神曲”已经成了我们现在生活中经常听到的一个词。这个“神曲”绝不是意大利文艺复兴时期代表诗人但丁那部带着人们游历了《地狱》《人间》和《天堂》的旷世长诗,而是近年来形容某种音乐让人如洗脑一样着了魔的音乐概念词。

神曲何以让人们明知它俗不可耐、难以持久,可还是停不下中毒的节奏呢?这应该说和神曲本身的特点不无关系,无论神曲多么地离经叛道或者标新立异,它总是以最接地气的方式——一听就会存在着。“神曲”的存在其实也是“对大曲必易”这样的音乐创作原理的证明,因为对绝大多数人来说,从音乐中获得简单的听觉快感,远比从中得到多少脑补直接得多。

最近,因非正常指数严重超标的《小鸡小鸡》,再次刷新去年因《好乐Day》勇夺下限的王蓉,更是再度登上了神曲话题的风口浪尖顶端。在接受媒体采访时,这位在神曲道路上越走越远的女歌手道出了现实的无奈,“我们也只能顺应现在的环境,去找自己的生存之道。因为音乐人还是希望自己的音乐能够得到大家的认可,或者是不喜欢,都没关系,但是它得让观众听到。”

这句话也说出了无数艺术创作人心中的苦恼,在当下这个缺乏沉淀与积累的音乐时代,人们都忙着追逐一些立竿见影的短势效果,如果连被人非议的机会都没有,那么再优秀的艺术作品或许也会因无法展示而永远地被埋没掉。

(摘自《晶 报》 刘 刚/文)endprint

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