跑赢了观念，未必跑赢共鸣

徐煜

孤独的守望者是现代戏剧常见的人物形象，比如《咱们死人醒来的时候》中的鲁贝克、《萨勒姆女巫》中的普罗克托、《沉钟》中的海因里希等等。剧中的主人公或者以信徒般的道德虔诚，或者以近乎偏执的精神追求，对抗着世界的堕落、平庸和麻木。这类主题的反复出现，表达着人类想要探寻被现代社会功利性异化的心灵本真的强烈愿望。

上海话剧艺术中心推出的新作《老大》也塑造了一个在物欲膨胀的背景下，坚持自己精神归宿的守望者形象。该剧以一个现代寓言式的故事，表达着对人类毁坏自己的生存之根的忧思。在当代一个渔村里，面对即将被改建成浴场的渔场，一个几十年以大海为寄托的老渔民，不甘心接受家园被毁的现实，以无力却又顽强的方式进行着近乎绝望的抗争。他倔强地固守着居民已都迁走、等待拆除的渔村而不撤离，最终却眼睁睁看着家园被经济开发的脚步毁于一旦。

一个人的坚守，这是一个很有力量的戏剧情境，对观众可能产生的震撼很值得期待。然而，从现场观众的反映来看，演出中几次创作者精心设计的高潮场面，似乎都没有引起足够的回应。有些地方，舞台气氛很强烈，但观众的情绪却并不高涨。这不完全是观众没有理解作品的内涵所致，而是作品中还存在着一些值得推敲的部分，影响了审美体验的完整性和连贯性。

《老大》是个象征感非常强的戏，大海是灵魂净土和生命本真意义的承载符号。……