学词心语之八狠抓立意 奋力破题（上）

文/邬大为

学词心语之八狠抓立意 奋力破题（上）

文/邬大为

破题的意思，就是把整首词的含义在结尾处予以明确揭示。或称在命题扣题的基础上做出答案作为歌词来说，每一件作品都有它各自不同的基本思想和中心内容。全部作品均围绕或通过它来进行和发展。

从命题、扣题、破题这三个层次来说，命题是为了确立中心；扣题是为了说明中心；而破题是为了解决中心。因之，它是作品中的重要部分，重中之重。它的好与差，高与低，深与浅直接影响作品的质量和效果。

编筐编篓，难在收口。收尾，说的就是收口。好的收口会给人以圆满的结局、使人振奋；巧妙描写，让人叹服；或思想精深，促人思考；奇峰突起，令人惊喜。反之，那些匆匆结尾、草草收场的作品则很难给人留下深刻和美好的印象。从古今中外的众多词作中，我们可以发现许许多多不同的结尾。

如广西民歌《山歌越唱越有瘾》：“山歌越唱越有瘾/白菜越择越有心/铜锣越打声越响/小妹越恋情越深。”这是一首爱情歌谣，作品用排比的技法，通过山歌、白菜、铜锣等具象的描述，最后落到小妹的恋情上，经过前面的铺垫、烘托，表达作者真正想表达的内容“小妹越恋情越深”。水到渠成，一锤定音。

又如云南民歌《丝线更比铜线牢》：“大理海子一棵桃/三根丝线搭成桥/只要兄妹合心意/丝线更比铜线牢”。这也是一首爱情歌曲，作者在命题上就给听众下了个“套子”。提出一个引起大家感兴趣的问题，报幕后听众立刻会想，丝线怎么能比铜线牢呢？这究竟是怎么回事呢？而作者却巧妙地做了回答“只要兄妹合心意/丝线更比铜线牢”，真是奇思妙想，合情合理。

再如印度尼西亚歌曲《哎呦，妈妈》：“河里青蛙从哪里来/是从那水里向河边游来/甜蜜爱情从哪里来/是从那眼睛里到心怀/哎哟妈妈，你可不要对我生气/年轻人就是这样相爱。”这首歌提出一个问题：妈妈不理解年轻人的爱情，于是生起气来，而年轻人却通过生动的比喻回答了妈妈的疑问，问的奇特，答的精彩，不愧是世界名曲，道出了爱情的真谛。

《真是乐死人》（林中词）是一首反映部队生活的歌曲。描写一名有志青年经过几年反复争取从第一年的“真是急死人”和第二年的“真是急死人”到第三年终于实现梦想而唱出了“真是乐死人”这又是一种带有一定故事式的结尾方式。

《驼铃》是王立平为电影《戴手铐的旅客》写的插曲。作品描写了在送别一个当时受到政治迫害的战友时，从开始的“送战友，踏征程”到最后的“待到春风传喜讯/我们再相逢”的心声，这又是一种结尾。

《苦乐年华》是张藜为电视剧《篱笆·女人和狗》写的插曲。作品通过几个“一”字，把许多不相干的事组成人生的各个侧面，写出了生活的酸甜苦辣，由“生活是一团麻/那也是麻绳拧成的花”起句到最后的“生活是一支歌/吟唱着人生悲喜交加的苦乐年华”。这又是一种结尾。

作品的结尾，应当按作品的立意、风格、技巧及走向而定，应是各领风骚，别有风采。做到一百首词就有一百种不同的写法、不同的结尾。拒绝千词一面，千篇一律。

通过对古今中外一些词作的初步研究，发现以下几种结尾使用较多，现逐一列出，以引起大家关注和借鉴。

一、前后统一式

即作品的第一句与最后一句完全相同或基本相同的结尾格式如《没有共产党就没有新中国》（曹火星词）这是一首家喻户晓的歌颂党的作品，已流传半个多世纪，作品的起句和尾句完全一致。

又如《大刀进行曲》（麦新词）这是一首富有激情的抗战歌曲，起句是“大刀向鬼子们的头上砍去！”结尾也是它，只是曲调根据情绪发展的需要起了变化，但主题不变。

再如《党啊，亲爱的妈妈》（余致迪、龚爱书词）起句是“党啊，亲爱的妈妈”，结尾还是“党啊，亲爱的妈妈。”

其它如《我爱你，中国》（瞿琮词），《珠穆朗玛》（李幼容词）、《太湖美》（任红举词）等也都采用了这一技法。作曲家之间流传着一句格言：“重复就是力量。”指在剧作中有意把音乐主题或其中某一句重要内容不断重复以加强力度、加强印象。

前后统一式结尾，在一些坚毅有力的群众歌曲及一些颂歌中采用较多，它对突出中心、展示主题起到了很好的作用。

二、 前后呼应式

指作品在结构上前后连贯，彼此呼应。即在前面提出的句子上进一步加以回响、深化。它不同于前后统一式，它突破了前后统一的范围，而强调了加强和变化。把原来提出的问 题引向更广更深的境界如《马儿啊，你慢些走》（李鉴尧词）作品的主题是赞美祖国在社会主义建设中的崭新风貌。通过主人公骑在马上一路走一路看，起句以“马儿啊，你慢些走慢些走/我要把这迷人的景色看个够”。最后落到“祖国啊，我爱你多彩的风姿/我愿看个够啊，总也看不够。”呼应了、也加深了内涵。

又如《祝酒歌》（韩伟词）这个作品产生于粉碎“四人帮”后的那个特定历史时期，正当全国人民欢欣鼓舞庆祝这一伟大胜利的时刻，这首歌曲应运而生，唱出了全国亿万人民的共同心声。作品一开始就唱到“美酒飘香歌声飞/朋友请你干一杯。”结束句“待到理想化宏图/咱重摆美酒再相会。”从开始的“举杯”到最后的“重摆美酒”，环环相连，丝丝入扣。通过酒抒发了情怀，表达了壮志。

再如《妈妈教我一支歌》（杨勇词）起句是“妈妈教我一支歌”，结尾是“这支歌世世代代永不落。”也是前后呼应。

其它如《中国朝前走》（石顺义词）、《故乡情》（晓城词）、《北京的桥》（阎肃词）、《好日子》（东行词）等也都是将这一技法用到作品上。

前后呼应式的结尾创作方法不仅使作品一气呵成，也加强了它的力度和深度，因之较一般方法更有它独自的优点和魅力。

（责任编辑 吴家军）