从《推拿》看我国电影的纪实性

杨阿婧

(河南大学新闻与传播学院 开封 475000)

电影《推拿》是关于盲人题材的文艺电影，改编自毕飞宇的同名小说，由黄轩、梅婷、郭晓冬等专业演员和真正盲人一起出演，演绎了“沙宗琪”推拿店里的人生百态。柏林电影节首映后，获得了不俗的成绩，也在金马奖上获得很高的关注度。电影《推拿》由贾樟柯担任编剧，改编后将这部心血之作推向大荧幕。

一、电影《推拿》独到的叙事方式

1.电影《推拿》内容源于小说，又是小说的升华

小说以人物为核心开展情节并分段描述，有一个或几个中心人物贯穿其中，电影也沿用了这种风格，但在叙述时间线上与小说有些不同，细节描写上小说和电影也有差异。小说中，对于老王和小孔的关系，是小孔给家打电话，从父母的质问中知道她是偷偷跟着老王来的南京。而电影中小孔和老王来南京是小孔讲给金嫣听的，金嫣听了之后很受感动。虽然二者表达方式不同，但效果都让读者和观众感动。由于电影时长的限制，在接近两个小时的电影中，导演不可能将小说全部展现出来，只能在小说的基础上挑出最为关键的剧情，用镜头呈现给大众。

2.电影采用纪录片解说词的形式拍摄，营造了社会真实性

影片的开头给人营造了一种纪录片的氛围，模糊的镜头下，一个低沉的女声画外音进入听觉神经。画外音始终伴随影片，在没有人物对话的时候，女声解说就会进入。虽然解说没有任何情感因素在内，但是随着故事的发展，还是有令人感动的成分，尤其是对影片中小马的叙述，电影开头的5分钟和影片最后半个小时，都在用旁白解说的方式来描述小马的成长，以及他离开沙宗琪之后的生活状态，这种手法接近观众生活的本身。因此，《推拿》虽然表现一群特殊人群——盲人，但是它所反映的却是再普通不过的生活，这样做是文艺影片题材的必要性，营造了社会真实性，拉近了和观众之间的距离。

二、拍摄方式采用纪实性手段，配以主观镜头

电影大量采用了纪实性的镜头拍摄，这里的纪实性不同于纪录片中的纪实性，用最简单的镜头、不调色的画面，将盲人生活的世界客观地展现。电影开头，展现盲人上课、学习技能、过马路等镜头，表现出盲人的生存模式。电影1小时9分，从沙复明的视角出发，镜头转向窗外，一拉一摇的拍摄中镜头来回切换，将推拿中心的每一个人都展现出来。这里的纪实性发挥得淋漓尽致，窗外闪烁的霓虹灯、盲人聊天、干活的场景，都淹没在大雨滂沱的夜晚。

三、《推拿》的纪实性带来的社会效应

该电影呈现了盲人世界发生的一切，让观众感受到了世间的悲欢离合，故事结尾给人希望，被评为导演娄烨最温暖的电影。娄烨关心边缘社会，从底层人入手，但电影仍然存在问题。

1.电影纪实的必要性使美学元素减少

一部电影的好坏同它的拍摄场景和画面好坏有直接关系，一些电影擅用大制作、大场景，是吸引观众眼球的一个手段，而《推拿》另辟蹊径，采用大量客观真实的场景，审美效果在很大程度上受到影响。该片几乎没有大场景，都是小场景拍摄：杂乱的推拿中心，宿舍的拥挤、杂乱，推拿中心外街道的吵闹，都在视觉上给观众很大的冲击，这种拍摄大大降低了影片的审美情趣。而剧中演员的装扮对观众的视觉效果也造成了很大的冲击，他们都以真实形象出现，没有任何装饰，他们自己看不到，也不认为观众看得到，这些情况导致美学元素的缺乏。

2.一些血腥镜头、性爱镜头遭到抵制

我国当前的影片审查制度严格，广电总局对这部影片的监督也不会少，其中老王弟弟欠债，债主上门讨债时，老王为了省下和小孔结婚的钱不愿意将钱拱手给债主，拿出厨房的菜刀向自己身上砍，最后鲜血直流逼退了债主们，这一系列镜头中，让身上鲜血造成一定的视觉不适。沙复明在饭店厕所口喷鲜血，画面表现的也有些血腥，虽然影片是在跟随情节的发展表达它的纪实性，但是观众的承受程度，以及审查制度都限制了该片的传播，而老王和小孔的做爱场景也会造成一定程度的反面影响，从而更加阻碍影片的宣传。

四、从电影《推拿》看当下国内电影的纪实性

电影《推拿》的纪实性，不是纪录片必须客观真实地记录社会生活中所发生的一切的纪实性，而是针对电影中盲人这一特殊群体，根据影片中不同人物的不同故事情节，记录他们生活的酸甜苦辣，客观再现“沙宗琪”推拿中心相关盲人的生活点滴，是对看不见世界黑白却分得清是非黑白的盲人纪实性的拍摄。电影《推拿》上映后票房不高，有上述两方面的原因，是对当下我国电影界的提醒。首先，在制作影片的同时，要顾及不同人群，将电影完善到最好再呈现出来。其次，在找寻低视野人群拍摄的时候，要看看是否会受到大众的欢迎，当然广电局的政审制度会随着社会的发展而更加人性化。

《推拿》关怀特殊人群，采用独特视角，展现了不为人知的盲人生活。影片看似平淡，流水一般记录推拿中心人群的社会生活，实际上却存在很多利益、是非冲突，赢得了很多专家学者的好评，也得到了很多观众的认可和掌声。■

[1]毕飞宇著.推拿[J].人民文学，2008，（09）

[2]吴言著.《推拿》没有主角的主角[J].华夏时报，2014，（11）

[3]毕飞宇、张莉著.这个时代，需要想象，也需要思考[J].花城，2014，（07）

[4]周南焱著.《推拿》沦为“看不见的电影”[N].北京日报，2014，（12）