电视体育节目解说的嬗变

摘 要:随着体育事业的快速发展，电视体育类节目也受到了越来越多观众的喜爱，欣赏体育赛事已成为很多观众消遣的方式，体育节目近年来收视率一路攀升，不论是从样式还是种类上都有很大的突破。体育节目的解说员在每一场赛事中承担着大量的解说任务，在对赛况进行解说的同时，也可以对赛场上所发生的一切进行一番评论，甚至会在解说中带上自己的情绪和态度。当今的体育传播已经是全球化和商业化了，中国的体育解说事业在经历了几十年的发展后，其播报技巧也在悄然发生着改变。

收看电视体育节目已经成为很多观众茶余饭后休闲娱乐的方式，了解体育、欣赏体育已经成为了更多人的时尚追求。体育节目之所以备受人们的青睐，一方面是由于体育事业的蓬勃兴起，引起了相当一部分观众尤其是体育爱好者的强烈关注；另一方面，在收看体育节目时，解说员激情澎湃的解说更为体育赛事增加了可视性，使节目愈发精彩。细数我国的电视体育节目解说员，从老一代的体育解说员张之到宋世雄、韩乔生再到黄健翔、刘健宏，通过对比他们的播报技巧，可以了解到中国电视体育解说的变迁史。

1　早期的“广播体”解说风格

我国的体育解说可追溯到上世纪60年代，比较有代表性的是张之，他以激昂、快速的解说风格得到了观众的一致认可，奠定了我国体育解说事业的基础。后来的宋世雄也延续了这种解说风格，这种富有激情的解说以及对节奏的有效控制，打动了整整一代人。

但早期的体育解说方式并不能对观众产生比较明显的效果和影响，这种解说缺乏与观众的互动，传播方式也比较单一。无论是张之还是宋世雄，采用的都是广播体的解说风格，宋世雄更是将此风格发扬光大。作为中国体育解说的领军人物，宋世雄曾在中央人民广播电台从事了20多年的体育解说工作，而中央级广电传媒具有很强的影响力，以至于当时的体育解说，从形式上都呈现出高频男声以及极快的解说语速，内容上只是简单地用语言描述在比赛现场所看到的场景和内容，无法对赛事做更加精准的评判。后来由于年龄逐渐偏大的原因，宋世雄在解说事业的后期出现了业务能力停滞不前的迹象，也就是仍然用收音机时代的解说方式来解说电视时代的体育节目。听过其电视解说的观众都知道，宋世雄到了节目后期主要是报球员的姓名和号码，只是将比赛情况简单地用语言描述出来，缺乏对比赛的分析和评论。但在收音机时代和直播比赛严重稀缺的时代，受众能听到或看到比赛就已经心满意足了，往往忽略了对体育解说的关注，对体育解说不会特别在意。

2　中期的“幽默语录体”解说风格

20世纪80年代中期，我国的体育解说员在模仿前人解说风格的同时，也在努力打造自己的独特风格。这一时期我国比较有代表性的体育解说员当属韩乔生和孙正平。最初他们总是在刻意模仿，无法突破张之和宋世雄的风格，但这样的传播方式并不是长久之计。

随着观众对体育节目的欣赏能力逐渐提高，对体育解说员的要求也越来越专业。体育解说员已不能只是具备从前那种只会“看图说话”的能力。韩乔生等人也试图突破这种单一的风格，并尝试着在赛事中适时加入自己的观点和见解，然而，由于这一时期的体育解说员缺乏专业的体育知识，又没有形成个人的特点，所以解说时会闹出不少笑话，甚至出现严重口误。个人虽努力进行风格的突破，却又以失败告终，给受众留下的是一段段“口误频出”的印象。韩乔生却索性“将错就错”，把这种无意的口误转化为有意的“犯错”，以此换来观众的笑声。这种幽默的语言特点，也形成了韩乔生独特的解说风格，他的很多解说语都被收录在了《韩乔语录》，更有学者将此语录当作一种文化现象进行研究。不过受众对此类解说褒贬不一，有很多人认为这种解说语录已不属于体育范畴，受众更为认可的还是解说员对赛事的解说能力，也就是要以广泛专业的体育知识和精准的分析能力，为人们透彻分析、讲解体育赛事。

3　后期的“专业”体解说风格

从20世纪90年代开始，我国广播电视事业快速迅猛发展的同时，体育类节目也随之兴起，各种精彩纷呈的国际赛事进入观众的视线。如今的受众已不仅仅是简简单单的“体育迷”，其对体育知识的掌握也越来越专业，受众需要的是思维敏捷、语言精彩、观点精准、能够引领他们的专业型体育评论员而不是一个只会“照葫芦画瓢”的门外汉，黄健翔的出现则弥补了这一空白。黄健翔一改曾经我国体育解说单一的风格，不仅具有极为宽泛专业的体育知识，同时他精准的剖析、对赛事独特的见解和对赛事发展趋势准确的判断，都使他很快成为了观众最喜爱的体育解说员。他能很好地引经据典，使受众在收看比赛时收获更多的知识，黄健翔一度成为了最受观众尤其是年轻观众所喜爱的体育解说员。

从中国几代体育解说员的分析来看，他们的播报技巧是在不断完善，逐步增强的，从早期的广播体到中期的幽默语录体再到如今的专业型，不难探析出我国体育解说的发展之路。