浅析冲突元素在真人秀节目中的运用
——以湖南卫视《花儿与少年》为例

郑安迪

（重庆大学 新闻学院，重庆 401331）

浅析冲突元素在真人秀节目中的运用
——以湖南卫视《花儿与少年》为例

郑安迪

（重庆大学 新闻学院，重庆 401331）

作为一种叙事性节目形态，真人秀节目要有一定的戏剧冲突，以此来刻画人物的性格，满足观众的心理需求。国内首档明星自助旅游真人秀《花儿与少年》自开播以来引发收视狂潮，在竞争日益激烈的真人秀节目中占据了一席之地。作为一档优秀的电视节目，其成功的背后必然有深层次的原因。本文以《花儿与少年》为例，从人与环境、人与人、人与自我三个角度探析冲突元素在真人秀节目中的运用价值。

冲突元素；真人秀节目；《花儿与少年》

《花儿与少年》是湖南卫视在2014年4月推出的首档明星自助远行真人秀节目，由五位不同年龄层、风格迥异的“花儿”与两位人气“少年”组成姐弟旅行团，在没有经纪人、没有助理、经费有限的情况下到人生地不熟甚至语言不通的国度，开始一段全程自助的疯狂之旅。该节目迄今为止已经播出两季，收视火爆，反响良好。“花儿”为什么这样红？其核心要素之一就在于它的冲突性。黑格尔认为，冲突是对原本和谐状态的一种破坏，但是，“这种破坏不能始终是破坏，而是要被否定掉”。设置和解决冲突，并以此来制造悬念和紧张感，吸引广大受众，是其取得成功的关键。而冲突元素在节目中的运用，可以从人与环境、人与人、人与自我三个方面进行探析。

一、人与环境的冲突

“真人秀节目中的环境，是节目中人物所生活的、展现其性格并驱使其行动的特定环境。”因此，真人秀中的“环境”是刻画人物性格、制造戏剧冲突的重要元素之一，相当于整个故事发生的大背景，为后续的演绎打下基础。在《花儿与少年》中，人与环境的冲突为节目叙事埋下了伏笔，调动了观众的兴趣。一方面，节目让明星褪去平时的偶像光环，还原普通人的生活状态，通过限制经济开支、禁止助理援助、没收通讯工具等苛刻设置无意中拉近了明星与受众的距离，便于受众在观看过程中产生代入感和共鸣。节目所呈现出的“环境”包含人为设计的因素，源于现实，又超越现实，与明星过往的生活环境产生巨大的反差和冲突，制造出十足的“环境鸿沟”，为节目构造出巨大的虚拟舞台，推动情节进一步发展；另一方面，真人秀节目在相对封闭的空间中呈现出一种“虚拟的真实”。《花儿与少年》看似全程由明星自理，具有极强的开阔性与多变性，但其实他们始终处于摄像镜头的“无缝”拍摄下，呈现相对封闭的状态，与现实环境截然不同，因此这种“真实”是虚拟的。镜头捕捉了明星吃饭、聊天、睡觉乃至如厕等隐私细节，使其“无处可逃”，难以百分百隐瞒和掌控自己的情绪，所以我们才会看到宁静的泼辣直爽、许晴的公主病、郑爽的无助和泪水……正是这些满足了受众的窥私欲，将其带入虚拟情境建构的巨大漩涡。这种“隐私化”的人性需求和节目“公开化”的场景呈现形成了人与环境的又一冲突，激发了受众的好奇与关注。

二、人与人的冲突

真人秀节目呈现的主体是人，或者说是“非角色扮演的真实状态下的人”。电视剧戏剧冲突理论认为，“人与人之间的戏剧冲突，是电视剧冲突的最主要部分，因为电视剧的主要情节和人物关系，都是通过人与人之间的冲突构成的。”因此，具有戏剧性特征的真人秀节目自然也是通过“人物关系”这一最核心的元素来体现矛盾冲突，吸引受众眼球。作为叙事作品的主角，《花儿与少年》的参与者覆盖各个年龄层次的受众群，不同嘉宾的生长环境和观念意识有着很大的差异，为冲突的产生埋下了伏笔。每个嘉宾都性格分明，有各自的精准定位，复杂的关系组成了微缩版的人际代表圈，也由此引发一系列冲突，本身就为节目制造了看点。例如，第一季中许晴对张翰交通选择的处理方式不满意引发的摩擦，第二季中宁静和郑爽针对是否该前往下一个景点产生的矛盾等等，大大小小的人际冲突贯穿节目的始终，真实地反映出陌生人由单一个体到衣食住行在一起的集体的过程中必然产生的碰撞，引发受众对处理人际关系的思考，也使真人秀的故事性和观赏性大大增加，提高受众黏性。

三、人与自我的冲突

黑格尔认为，“冲突是人物性格在某种具体情境中所遭受到的两种普遍力量（人生理想）的分裂和对立。”并且，“人物性格的高度和深度也要以冲突来衡量。”真人秀节目中人与自我的冲突主要是自我情感与现实处境激烈碰撞的结果，某个节点一旦被激发，人性的脆弱、分裂便暴露无遗。在《花儿与少年》中，“老公举”许晴一直是人们争议的焦点。她一度只想活在自己的“小世界”中拒绝与外界交流，自理能力差、不合群、公主病也使她黑点满满，曾经情绪崩溃嚎啕大哭。这是典型的特殊情境下源自内心的自我冲突，这种冲突通常具有偶然性，难以预料，因此极具戏剧张力。后来的旅行中，许晴慢慢调整自己、融入集体，在内心极度纠结后做出肯定的抉择，这种主观感受的体验与表达比客观障碍更具冲击力和感染力，带给受众更为真实而强烈的刺激，也更加深刻地揭露了人性。

四、结语

于丹教授曾说，“真正好看的真人秀节目绝不是一种松散的生活纪录。”冲突是维持节目吸引力的关键和推动节目叙事的动力，人与环境、人与人、人与自我的冲突在真人秀节目中必然是客观存在的，我们要做的应该是合理运用冲突元素来塑造人物形象、丰富节目内容、吸引受众关注，同时也应该注意不要刻意制造冲突追求收视率和感官刺激，否则就容易陷入“过度娱乐”的泥潭。有内涵、有思想的真人秀节目才是广大电视人共同追求的目标。

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