保持稚拙的能力

子沫

很多时候，不知不觉中，人是很贪心的。

比如旅行时就可以看出来。照相，购物，景点。一个不能少。

到日本旅行，曾听到有人说，到这样的地方，买得越多越划算。意思是某些东西比国内便宜，买得多就赚得多。这是什么逻辑，我不明白，购物不但是花钱，而且花精力。我实在没有精力不看风景，而去看这些所谓便宜的东西，大包小包到此一游地买回去。

还有照相。我不太理解，很多人为什么那么喜欢拍照，同一个地方摆出各种姿势，拼命拍照上传，一路上都在忙乎这个了。拍的时候，最好的风景其实已经错过。我现在不喜欢照相了，顶多拍拍喜欢的风景，留那么些瞬间就可以了，照相真不重要，体验更重要。有一段时间，单反挺流行，我也用过那么两次，但是仅仅两次带出门，我就很后悔，背这么重的东西，我又不是专业摄影，这不是大材小用吗？在技术先进的同时，其实某种程度上被绑架了。再出门，我就重新用上了普通的小相机，挺轻挺好的，我又不拍什么“高大上”的照片，按自己的角度拍些喜欢的瞬间就好。陈丹燕好像说过这么一句话：“相机的性能越好，越能限制人的感受力，因为它变得太有说服力。我宁可用稚拙的相机。”这话说得真让我认同。稚拙挺适合我的，我不是为摄影而旅行，我只喜欢感受。用眼睛看，用心去体会，用脚去走每一步。有人说，三四十年代的电影有一种幼稚的美。这话说得真好，太圆熟的东西不可能好看。

还有个感受，发现很多人离了WIFI，就好像活不下去，到处找WIFI，试信号。我的手机很普通，只有电话和短信功能。那次，我本来开通了全球通业务，但是到国外发现居然没信号，也好，没有手机，也挺好，我挺习惯的。我又不发微博微信，也不设什么朋友圈，我的行程似乎与他人无关。我真正想分享的，也只是我回国后慢慢整理出来的感受而已，并不是我将到过的地方或吃过的饭拍下来的照片。这些跟别人有什么关系？

还有景点。这个也是很多人到此一游的重头戏。似乎所有的景点都要去，漏了一个不划算。其实，有没有问自己最想去哪里呢？我对景点一直在放弃状态。我没有别人那么迫切一一去到。或者说我没有景点的概念，自己喜欢就好。景点不也是人为设定的？有朋友刚从莫高窟回来，很有感触地说，那个景点是20个人排队进去，然后每个洞窟停留的时间不到几分钟，还没看明白，后面的人又要进来了……我说管理者可否换一种思路，让游客可以选一个到两个洞窟，可以慢慢看，也不需要每个洞窟都看到吧，细细体会一两个就行。我在吴哥窟时，一个通票可以看很多窟，但我只根据自己的喜好选择了3个窟，其中的一个窟去了两次，非常好，很慢很静地去体会。我想我看到了精髓。

这个世界喧嚣的原因是，很多人什么都想要，很是热闹。有人说，中国人为什么都那么喜欢拍照？最有意思的是，我坐在岚山的一家面向大堰川的料亭吃一碗冰凉宇治时，听到川边一阵国语：“快来这边拍啊，快来啊，这里好看。”

我倒是记得陈丹燕提到的这么一对老夫妻，她在都柏林的国家美术馆看到这么一幕：一对中国老夫妻坐在美术馆长廊边休息，安静地吃三明治和苹果，并且小声地讨论正在展出的蒙克的画。这样的画面真美。她说，她忍不住回头去看他们。清高而静默，真好。物质时代，我反倒喜欢看到这样的清简和高贵。好的东西被他们看到，才算不浪费。

当我在清晨的川边打开一本书细细阅读时，我为自己心动;当我步行六七个小时，用简单的英文向别人问路，那只是一幢百年老屋，很少有外国人想要去看时，被问的人很惊喜：“这个地方你是怎么知道的？”我都有些骄傲了;当我在西本愿寺的木制回廊上静静坐下，旁听一刻早课时，我为自己的安静偶遇而庆幸，我融入到了这个城市的节奏;当我在一家专程去的契茶店里对老板娘说：“我喜欢你家的坪庭。”因为真爱旅行的人会注意到她家不起眼的坪庭，那是真正的风情。她露出惊喜的表情……我赴日之前，把一些日系的书找出来重读，认真地做了笔记，我把一种文化深深融入到了即将去的行程……

旅途是最能看出一个人心性的。贪心和浮躁是顽疾。

（摘自《深圳青年》）（责编 悬塔塔）