刚柔相济，以情动人
——我演《曹营恋歌》的曹操

黄奕凯 （潮州市潮剧团 521000）

刚柔相济，以情动人
——我演《曹营恋歌》的曹操

黄奕凯 （潮州市潮剧团 521000）

2013年，随着剧团人事变动和角色调整，我有幸被选为新编大型古装潮剧《曹营恋歌》（下简称《曹》剧）男主角曹操的扮演者，接到角色安排时，可谓喜忧参半。欣喜的是剧团领导委以重任，安排我担纲如此重要的角色，给我提供了一次绝好的艺术实践和舞台淬炼的机会，同时又倍感“压力山大”：一是该剧是剧团知名编剧郭克贵和翁晓明改编的力作，在前辈演员的倾情演绎下已成剧团精品剧目，珠玉在前，对自己是一挑战；二是曹操是著名的历史人物，观众当中有不少是“三国通”，对三国历史和人物了如指掌，若演得不到位，非常容易班门弄斧、贻笑大方。三是曹操在古代小说中多被描绘为奸诈狠毒的“奸雄”，在戏曲舞台上通常唱反角，《曹》剧中首次以正面的老生形象示人，完全颠覆了观众既往对人物先入为主的印象，作为一名年轻演员，能否胜任角色的这种大转变，得到观众认可？……

带着这些问题，心内一直处在矛盾纠结之中。但戏令如山，在经过一番激烈的思想斗争后，我开始积极投入人物的“二度创造”。受“欲善其事，必先利器”的启发，在排演角色之前我进行了大量基础性的准备工作：首先是熟读历史，深入了解曹操这一代雄武的人物性格和历史经历，掌握其思想内涵和精神风貌。其次是在研读剧本的基础上，与编剧郭克贵、导演胡少彪等主创人员交流讨教，进一步厘清剧情脉络，明确剧目主题思想，找准人物基调和角色定位。第三是认真观摩原曹操角色的扮演者、剧团前辈演员唐龙通的表演艺术，揣摩、汲取其人物塑造的手法和技巧，并结合个人实际，融会贯通，化为己用。

与以往描述群雄争霸、阵前鏖战的三国戏不同，《曹》剧独辟蹊径，隐去正面交锋，将创作视野从战场移向后营，通过讲述曹操与歌伎来莺儿以及王图三者的情感纠葛，从另一个侧面反映了曹操这一历史人物的精神生活和内心世界。经过大家启发和多方努力，我渐渐找到了感觉，对塑造曹操这人物的体会，总体可概括为“刚柔相济、以情动人”。

首先是“刚柔相济”。历史上的曹操是一位运筹帷幄的著名军事家和政治家，统领三军，戎马一生，同时又是一位精诗文擅书法、诗书并辉的杰出的文学家和书法家。尤其是从剧情来看，曹操是一名不乏温情的大丈夫，是有内涵、有深度的人物。为更好地理解人物，我翻阅了曹操流传下来的一些诗章，其中《观沧海》纵横捭阖、大气雄浑，而《薤露行》《蒿里行》则质朴沉郁、慷慨悲凉，反映汉末战乱给黎民带来的苦难生活，可谓“胸怀宏谟又心存悲悯”。因此在人物塑造上，我采用了“刚柔相济”的表现手法，在帅堂上议战和处置贻误军机的王图时，通过不容置疑的语气、高昂的音调、刚健的台步和手势动作，突出曹操威武豪迈和干爽霸气的性格特征，而在后营里，特别是在与来莺儿的对手戏中，则通过温情的眼神和面部表情，体现其深沉柔和的精神气质。

其次是“以情动人”。记得戏曲家李渔在《闲情偶寄》中说过：“世闻奇事不无多，常事为多，物理易尽，人情难尽。”《曹》剧说到底还是一出“软功戏”和“情感戏”，在人物表演上必须抓住一个“情”字来做文章。鲁迅有诗云：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。”剧中的曹孟德又何尝不是如此呢？从第一场初遇来莺儿时的怦然心动，“青青衣衿，悠悠我心”，于是默许战地收留歌班，到后来随着了解的深入，从爱其（来莺儿）容貌到慕其才艺及至敬其品格，情感一层层地升华，行为一步步地退让：破例赦免王图，放归来莺儿并夜骑追赠斗蓬，剧情循序渐进，人物内心世界层层呈现。此处我主要以唱腔和道白，通过以情托声，以声传情，表达曹操的内心活动。如第三场面对来莺儿以死保谏王图，内心受到极大触动，回想多年战场上龙虎争斗，身边妻妾成群，却鲜有“心有灵犀”之人，于是发出“倘若我身遭危难，谁愿舍命表贞忠”的感慨。这一段唱腔，我通过苍朴委婉、舒缓深沉的演唱，传递人物感伤的情愫。戏的第四场，当王图在他面前将罪责全部推卸给来莺儿时，识穿王图真面目的曹操又气又恼，此时我以激越愤慨的情绪，痛斥王图“忘恩负义奴才相，贪生怕死可怜虫”。而在最后一场，面对王图背叛后的恶语相向和无耻诘问，气愤之余，“我”以《普天之才皆我爱》的一段唱，剖白内心真情实感，道出对来莺儿倾慕的因由。这段曲可谓深情酣畅、含蓄饱满又豪气干云。

总之，在《曹》剧中，我通过戏曲程式和舞台实践的结合，借助唱腔、道白、台步、动作、表情等表演艺术，刻划出曹操这一有别于以往的较为丰满的舞台人物，赢得领导肯定和观众的认可。