莫言小说《四十一炮》的复调特征剖析

米丽娟

莫言一贯擅长以汪洋恣肆的蓬勃想象和斑斓璀璨的丰富语词营造出瑰丽宏伟、神秘狂欢的艺术氛围，更以“多声部合唱”的大型对话和结构性的微型对话展现人物之间复杂的关系，构建全息性的对话网络，形成作品庞大而有序的复调结构，长篇小说《四十一炮》充分体现了这种特征。国内文论界不止一人运用巴赫金的复调理论对莫言小说进行浮光掠影的扫描式研究， 但还没有人专门研究《四十一炮》的复调结构，本文从以下几个方面深入作品内部进行挖掘式探究。

一、巴赫金的复调理论

“复调”（Poliphony）本是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛应用的一种音乐体裁，它以两段或两段以上同时进行、相关但又有区别的声部所组成，这些声部各自独立，但又和谐地统一为一个整体，彼此形成和声关系，以对位法为主要创作技法。“复调”被“具有文化相对主义精神”的文学理论家米哈伊尔·巴赫金用于批评实践， 用以描述陀思妥耶夫斯基小说的诗学特征，巴赫金认为“对话”即“复调”。一旦出现“对话”，就会有两种或两种以上的声音，这些声音相互应和，产生“复调”效果。文学作品像音乐一样“同时采用两个或两个以上的调”，“试着在同时建立两个或两个以上彼此互相冲突的中心”[1]346，巴赫金的复调理论将文学作品中的对话交流过程显示为作者、作品和读者之间的全息性关系，呈现出作者与作品之间、作品中人物自身、人物与人物之间、读者与作者之间、读者与作品中人物之间的对话性关系网络。……