主题与地域视域下的中国现代刻字艺术

王毅霖

(福建省文学艺术界联合会，福建 福州 350000)

现代刻字是一种以刀代笔，以书法为载体，以木板为材质(也包含竹片等)，融设计、摄影等艺术样式于一身的新型艺术门类。尽管我们可以把传统刻字艺术的源头上溯到原始时期古人类的岩字画等历史上，但作为现代刻字艺术却是全新的语言，并且其由来与邻国日本、韩国息息相关。正是其特殊的来源促使了今日刻坛多元的、有趣的，甚至是难堪的境地。当然，造成这种状况主要的原因远非这些。

一、民族麾下的“主题”与“地域”

上世纪八、九十年代，现代刻字艺术由日、韩传入中国。迄今为止，现代刻字艺术在国际地位上，日本始终占据重要的堡垒，这与其常到欧洲展览是分不开的，更重要的是日本人对现代刻字艺术的尊敬。而中国这个东方传统文化大国迅速地体会到了这种不平等的尴尬:一方面，新的形式为书法艺术陈旧的面孔带来了新鲜的容颜，许多人为之雀跃;另一方面，现代刻字是由日、韩这两个曾经一度为古代中华文明附属国度传递过来的艺术门类，这使这个一度以先生自居的中华突然之间要变成一个坐在小板凳上聆听教诲的学生，于此，许多艺术家难以接受。现代刻字艺术必须为其源于日韩的出身感到羞愧?许多书法家趋向于这么认为，只有在自身传统文化乳汁的哺育下，中国现代刻字艺术这个新生儿才能得以健康成长。于是寻找属于自身文化风格的焦虑开始漫延。……