新诗与自然

高春林

自然，即诗。这不是单纯的溢美之词，重要的是一种呼应关系。很难说，哪个诗人，他的词不与自然发生关系。我们的时代不再是一个田园诗的时代，机械、技术、楼柱，在高强度灯光下，城市复制着城市，文明颠覆着文明，破碎之处也即词语疼痛之处。我在诗中写到“弯道上，王维和明月都不见了。”“我也想做王维不做杜甫，但是行吗？”自然在转移。一个现代，甚至后现代的都市镜像在揭开它的魔术花脸……。我的高速路途，我的人造彩虹桥，我的词语亲戚，都在城市和矿区的外延中烙上了现实的拓印。自然是什么？自然，一直在那里存在着，那是一个国度，由一小片一小片卑微的风景构成，不为我们的语言所动摇——自然不是艺术——在现实和超验的世界之间，诗作为一种象征，在赋予自然这个物象以某种意义。亚里士多德说，比起历史的真实，诗更为真实，诗提供意义的真实。我也可以说，相对于现实的可信，自然更为可信，它至少远离了现实的废墟让世界有了蓬勃的一面。我不想提起过多的厄运、片面、专断和灾难性的际遇，那多半发生在人类之中的社会漩涡。词就像灵魂，在寻找着它的根，寻找着未来。自然，在这时给它带来了一个出口，带来了一面可以参照或后视的镜子。

这个出口不是逃逸。王家新有一句诗：“一个在深夜写作的人，/他必须在大雪充满世界之前/找到他的词根。”这就是意义所在。我在我的林间空地上走动，我可以自由地呼吸。当然，这不是说诗歌仅仅停留在自然之上，毕竟生活还有另外的出口。