论戏剧人物形象的构建与表达

冷　炎，张　磊，冷天泽

（1.吉林艺术学院 吉林 长春 130022；2.海南日报社 海南网，海南 海口 570100；3.海南广播电视台 海南 海口 570100）

论戏剧人物形象的构建与表达

冷炎1，张磊2，冷天泽3

（1.吉林艺术学院 吉林 长春 130022；2.海南日报社 海南网，海南 海口 570100；3.海南广播电视台 海南 海口 570100）

对戏剧人物形象的研究和构建，一直是同行们不断探究和思考的问题。本文通过对演员本我、故事时代背景、剧中角色构建等方面的研究，阐述演员与社会、演员与角色、剧情背景下的角色与艺术的和谐统一。

人物塑造；故事背景；角色；情感；行动；节奏

一、本我境界生发角色情感

精心通读剧本了解戏剧故事发生的时间、地点、时代背景，建立剧本时代坐标，有助于对剧本及其角色进行三维透视，多层面深入分析和感受。如1947年的中国和英国，同一时间但地点不同，演员的整体状态各不相同。《原野》和《捕鼠器》相比，故事发生的时间差不多，但国家不同，女主人公金子和莫莉的思想差异就会很大。

在表演中构思和创造一个角色，其“情”与“理”需要通过演员的再创造表现出来。在剧本里冷冰冰的文字只能记录下人物的语言和动作的简单描述。只有演员在深层次的体会和研究的基础上，通过自身的解读，才能使剧中人物鲜活丰满地呈现在观众面前。

对人物内心世界的整体构思亦尤为重要。在人物创作过程中，我们对角色的生活习惯、体貌特征、步态、手势、语调音色、服饰打扮等应加以细致入微的研究推敲，才能在自我感知中注入角色的灵魂，在表演中才能呈现人物丰富的情感。有的演员在化妆造型上花了很大气力，但在戏剧创作中，他的表演总是游离于造型之外，产生形似而神不似的效果。人物的内心世界和个性情感是一个人的心灵的家园。抓不住这一点，无论怎样努力也不会找到其应有的灵性及归属感。

角色与演员毕竟是两个客体。但是演员在塑造角色时，为了贴近角色应该找出自己与角色的相似之处。在演员唤起了曾经面对的或经历过的情感时，在其角色表现中就会形象逼真富有生气。相似的经历、相似的情感会使演员与角色有交互式体验，达到演员与角色的形神合一。

二、行动是情感产生的基础、情感张力的外在表现

斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》中有这样的论述：“在舞台上需要行动。行动，动作——这就是喜剧艺术、演员艺术的基础。‘戏剧’一词在古希腊文里的意思是‘完成着的行动’。所以舞台上的戏剧便是在我们眼前完成着的行动，走上了舞台的演员便是行动着的人。”斯坦尼高度概括和准确地揭示了戏剧艺术和表演艺术的这一本质的特征。观众看了演员们在规定情境中创造的人物行动及相互行动过程，也就看到了戏剧的故事情节、矛盾冲突，看到了人物性格及其发展。

外在表现有很多方式，如拍手鼓掌表示兴奋高兴，手舞足蹈知其快乐，坐立不安显示其焦虑，步伐轻盈体现其身体健康身心愉快，迟缓的脚步现其心事重重等。不同性格的人对待同一事情外在表现会各有不同，这是辨别角色性格的方法，是演员塑造角色所要考虑的重要方面。如，《武林外传》中，郭芙蓉和祝无双两人就是截然不同的性格，他们面对比赛所遇到的情况反应也不一样。在等待比赛时的站姿，郭芙蓉随意不拘小节，祝无双端庄大方显示出大家闺秀的修养。比赛输了之后，无双把话藏在了心底，只能通过眼神表情才能看得出来失望，而郭芙蓉则是口无遮拦直抒胸臆。在语气方面，两人也各有特点。一个轻声细语，一个口无遮拦，一个内敛，一个豪爽。

三、通过节奏把握内在表达

不同的人有着不同的性格、不同的身份，带着不同的目的，他们本身的行动节奏和心理节奏也不同。比如说，在独幕剧《破旧的别墅》中，整个剧情要求演员对节奏有很强的把握能力。因剧中二人，都有一个隐藏的身份，两人同样是第一次见面，但两人的节奏是不同的。男的作为安全工作者，已经把房子周围都布置妥当，但他所“扮演”的工程师应该对这一切一无所知，所以整个人的节奏是外紧内松的。而女的是特务，目的是怎样骗取工程师手中的密件。同时她还要装作一名女演员，所以整个人的节奏是内紧外松的。

综上所述，戏剧人物形象的构建是有一定规律和思考研究方式的，我们要呈现一部戏剧作品，不但要在台词、语音语调等方面进行专业领域的技术历练，同时还要在作品的创作背景、故事发生的自身背景以及故事的人物关系、角色个性上进行深入细致的研究和挖掘。

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