论“朦胧诗”的撒娇情结

邹瑶

“朦胧诗”是引人注目的文学成就之一，它在乍明还暗的特殊时代迸射出了最耀眼的光芒。在“朦胧诗”家族中，聚集着一群性格各异的“小字辈”诗人。他们是一群“任性的孩子”，在朦朦胧胧中大胆，甚至肆无忌惮地构建着自己的童话（完美）世界，并以此来抗争现实世界对他们的侵蚀。然而，他们毕竟还只是群孩子，在用诗歌来进行冷峻抗争的背后，他们很快又发现了诗歌的又一作用——撒娇（撒娇，《现代汉语词典》对其的解释是：“占着别人的宠爱而故作姿态。”在文学作品中，笔者认为撒娇是一种娇滴滴、故作天真、单纯的语言——包括语言表达方式，以及字里行间所流露出来的惯于求助于人来实现其愿望的心态）。下面，笔者将试论述“朦胧诗”撒娇情结的客观存在（包括撒娇主体的客观存在和撒娇对象的客观存在），并为“朦胧诗”的撒娇情结找到存在的依据。

一

撒娇，因为他们还是群孩子，尽管他们的童年早就被揉碎在“十年浩劫”之中了，但在“朦胧”世界里，他们更愿意以嗲声嗲气的稚嫩姿态出现。无论你随便翻开哪本“朦胧诗”集，“孩子”的意向都会令你应接不暇，“孩子”是这群“朦胧”诗人最惯用的撒娇本体。下面，就让我们来看看这群撒娇的孩子吧！

妈妈我看见了雪白的墙。

……

（梁小斌：《雪白的墙》）

把我叫做你的“桦树苗儿”你的“蔚蓝的小星星”吧，妈妈

（舒婷：《会唱歌的鸢尾花》）

我是一个悲哀的孩子/始终没有长大

……

我知道/那时，所有的草和小花/都会靠拢在/灯光暗