浦峰：一名摄影记者对单幅图片价值的困惑

2003年入职《新京报》的摄影记者浦峰，至今已有12年新闻摄影经验。他是该报经典栏目“城市表情”的主要供稿记者，该栏目近一半自采照片都出自他手。浦峰拍摄的单幅图片在华赛、中国新闻摄影“金镜头”、《国家地理》全球摄影大赛等诸多奖项中屡获殊荣，可以说他以拍摄单幅图片起家，因单幅图片成长，也因单幅图片成名。然而，2014年，浦峰却开始困惑了：单幅图片的价值何在？

从2003年到现在，十几年拍摄社会新闻，你最突出的感受是什么？

从新京报创刊时我便到这里做摄影记者，主要拍摄国内新闻，以单幅图片为主。自从报社开设城市表情栏目，我就是主要供稿人之一。这十几年，从基础开始学习摄影语言，在采访中磨练自己的技术，开阔眼界和增长经验，我觉得最大的感受是满足，对自己也挺满意的。

这期间，报社工作环境和对摄影记者的职业要求有什么明显变化吗？

这么多年来，工作环境变化并不大，或者说2013年前基本没有变化。从外部环境来看，据我了解，虽然受到新媒体环境冲击，新京报的广告收入略有下降但并不严重，至少今年是如此；从内部环境看，新京报摄影部对记者的要求也没有太死板，能够为大家创造比较自由的工作氛围。作为摄影记者，追求照片的真实、客观，能够及时、准确地采访拍摄，讲究照片的形式感和冲击力，这些标准没有改变。拿“城市表情”栏目举例，这是新京报的首创，从开始到现在，一直要求记者具备一定的审美眼光，挖掘有形式感又好玩的素材。

但是到了2014年初，我觉得传统媒体受到新媒体的冲击似乎突然变得更强烈了。面对新形势，报社也进行了调整，报纸也再次改版，能够容纳自采单张新闻照片的版面继续缩小。这给不少摄影记者带来压力和焦虑，也包括我。一是刊发照片数量肯定与绩效和收入挂钩，二是迫使摄影记者开始更多思考自己的定位和转型，比如我们现在就被要求在新闻现场拍摄视频。所以说，对记者要求的变化，主要是来自媒体环境的变化。

你认为，单幅图片在媒体的主要功能是什么？它们会随着载体变化而变化吗？

单幅新闻图片的主要功能在于阐述新闻事件，反映新闻要素，揭示新闻事件的核心，从形式上来看需要直接的影像。其他单幅图片有“美图类”照片或社会纪实类照片，功能主要集中在阐述某种趣味、供读者欣赏或引人思考，也需要直接而有较大冲击力的影像形式。我认为，单幅新闻图片的功能在新媒体环境下不会变化，无论是网站、客户端，还是微信公共账号或微博，在描述或阐述新闻事件时，它们的价值总是快速准确传播。

你什么时候开始困惑单幅图片价值这一问题，也是从这个时候开始的吗？

是的，对单幅图片的思考来自几个方面：一是改版导致照片的刊发率下降，没有那么多版面容纳照片。现在好一点的纸媒会有图片专题版面，但极少有留给单幅纪实照片的版块，而摄影记者手里最多的就是各种发不出来的单幅图片；二是外在媒体环境变化，人们在手机或网站上习惯于阅读成组图片或者图片故事。某网站对自己内部数据访问量统计中发现，当照片在18张左右时，阅读量是最大的，最吸引人关注，也最具卖点，单幅图片在这些方面表现得不太好；第三是个人发展原因，我在考虑自己要追求什么，如何能够借助摄影更好地表达自我？而从表达的角度来说，得承认单幅图片是有局限性的。摄影记者需要时间的积累，经过长时间的跨度，才能让众多的单幅图片聚集在一起发挥最大效果，但网络时代，谁会给你时间？

十几年来，我以拍摄单幅图片为主，技术也在不断进步，但是目前拍摄的单幅图片中，70%都只能在自己的朋友圈或者微信公众号中发布，其中大部分是因为报纸版面有限，而网络或移动媒体也没有那么多单幅图片需求。

比如，今年两会时，我拍了一张大会堂外景照片，形式感和寓意都不错，算作花絮内容，在朋友圈的反响很热烈，但是它并不是最能反映新闻事件的照片，因此不能见报。其他承载花絮类照片的渠道虽然也有一些，但是并不多，读者也不会像摄影记者那样看照片。

从这些情况来看，是否有摄影记者因为难于发表而在新闻现场少拍照片的情况呢？

大概会吧。但据我观察，这样的情况很少，大部分摄影记者是具备优秀职业素养的，在新闻现场会尽力拍摄更多画面，选择最好的照片。而且摄影记者一般都是手痒型，除了拍摄和新闻事件相关的图片外，他们也会拍摄更多自己感兴趣的照片，所以每个摄影记者手里都积攒了大量的单幅图片。

说到这里，我想到在新闻摄影评选或赛事中，单幅图片所占比例仍是很大的，而且获奖照片的被关注度非常高，这个你怎么看？而且很多图片专题是由单幅图片按照一定的逻辑关系组合起来的，各大门户网站的成组图片报道，也多是这样。

其实，不论是从各种新闻比赛还是历史流传下来的结果，每个摄影比赛最重头的还是年度图片，而各种专题组照经过多年的沉淀，大家能记住的一般都是经典单幅图片。但这是一个结果，并不代表单幅图片就有很大的传播空间。另外，和比赛中的组照相比，单幅的数量肯定也是远大于组照，获奖的概率肯定更是低很多，所以那么多单幅图片最终也只能回归硬盘。

图片专题对摄影记者的要求会很高，需要有观点，有态度，还要有分析、总结、归纳的能力和分辨能力，从新闻现场或事后照片中找到逻辑线索，有时还得从拍摄前开始谋划，从更宽广的视角或高度去看待新闻事件和现场，而不只是抓取瞬间。据我的经验，大部分新闻摄影记者并不具备这样的能力，我也没有。所以有人适合做记者，有人适合做编辑，有人适合做策展人和评论家。

你会在以后尝试多拍摄图片故事吗？现在比较关注哪些拍摄题材？

不会，我喜欢拍摄单幅图片，喜欢寻找单幅图片中反映的社会问题和意义，兴趣就在这里。我最喜欢的题材是都市。今年，我牵头组建了一个十人小团体，由多家媒体的摄影记者组成，是一群喜欢拍摄城市，喜欢单幅图片的朋友。

这么看来，你的困惑并不来自怎么拍好照片和个人兴趣，更多源于发表渠道和媒体环境变化所带来的影响。接下来，你有哪些打算呢？

在大环境面前，摄影记者是没有力量的。但是互联网时代，自媒体的丰富选择还是给我们带来一些慰藉。我现在还在坚持写博客，成组整理和发布以往照片，毕竟有些场合只有摄影记者能进去，照片被大家看到还是有价值的。

从去年初开始，这个困惑让自己想了很多，甚至想要放弃摄影记者工作，转型去拍婚纱写真或者其他商业委托，只是现在时机还没成熟，还有很多知识没去学。至于以后会怎样，仍然困惑。不过无论如何，社会对资讯的需求不会减少，对单张新闻照片的需求不会改变，在基本面影响不大的前提下，我开始尝试自己运营微信公众账号，一个是自己的“浦峰捉影”，一个是十人小团队的“拾城”。我并没有奢望它们有太大影响力，但毕竟给自己多了发布照片的途径。

你现在的工作状态怎样？感觉累吗？

工作节奏并不是很快，平均每天不会多于两个活。但感觉比以往累多了，主要因为焦虑感和为自我提升付出的努力。心里总想着什么事情时会感觉很疲劳，要考虑拍摄，考虑推广，考虑发展。相对来说，新闻采访和现场拍摄倒是很轻松。