新时期中国动画音乐风格的变迁

摘要 改革开放以来，由于传播媒介的发展和技术的提高，中国动画音乐风格呈现了由民族音乐为主流向流行音乐为主流的嬗变趋势，并以多元化风格的形态发展。中国动画音乐传播媒介发生了由“传播者本位”到“受众本位”的转变，说明了动画音乐传播由文化事业“艺术传播”到文化产业“娱乐传播”转变的事实。本文以传播学角度探析新时期中国动画音乐传播过程中各要素之间的互动关系及其转变原因，揭示动画音乐如何商品化的规律，指出动画音乐传播的不足和应对策略，力图探寻推动动画产业化发展的途径。

关键词：传播学 中国动画音乐 音乐传播 动画产业

一 新时期中国动画音乐风格变迁概况

1978年十一届三中全会召开开启了改革开放的历史新时期，迄今已有三十多年的时间。这期间，中国动画音乐风格可以分为两大主流，20世纪90年代中期是中国动画音乐风格变化的转折期，90年代中期以前动画配乐以民族音乐风格为主，90年代中期以后以流行音乐风格为主，并不断呈现多元化的发展趋势。

在90年代以前，电子合成器MIDI还没有正式进入配乐领域里，动画的配乐以民族音乐风格为特色，充分挖掘和吸取了中国传统音乐、民间音乐和戏曲音乐的精华，配乐手法主要有两大类型：第一类是民族管弦乐队为主，这是“中国学派”动画配乐传统的主流方向，如《崂山道士》《山水情》《三个和尚》等；第二类则是以西洋管弦乐队，民族管弦乐队混合使用的交响方式，如《哪吒闹海》《猴子捞月》等，交响乐的手法与民族音乐语言融合得很好。……