论顺口溜式科诨

2015-06-11 00:27丽江师范专科学校中文系云南丽江674100
戏剧之家 2015年9期
关键词:古本丛刊顺口溜

邹 蓉(丽江师范专科学校 中文系,云南 丽江 674100)

【音乐研究】

论顺口溜式科诨

邹蓉
(丽江师范专科学校 中文系,云南 丽江 674100)

《辍耕录》所录“打略拴搐”条下“家门”一类的院本名目,很可能属于顺口溜式科诨。元明清时期的戏剧,较之宋金院本中的顺口溜式科诨有了很大发展,与人物职业身份相关的顺口溜式科诨更趋多样,还有叙述剧情的顺口溜式科诨。杂剧中叙述剧情的顺口溜式科诨较多,南戏、传奇中与人物职业身份有关的顺口溜式科诨较多。

戏剧;家门;顺口溜;科诨

所谓顺口溜式科诨,是指在长段韵文(四句以上)中嵌入可笑内容的一种喜剧技巧,其中的可笑内容主要是与人物的职业、身份相关,也有一些用于叙述剧情。

关于顺口溜式科诨,先要从宋金院本说起。

一、宋金院本中的顺口溜式科诨

《辍耕录》卷二十五“打略拴搐”条下“家门”一类的院本名目,很可能属于顺口溜式科诨,摘引如下:

和尚家门:《秃丑生》、《窗下僧》、《坐化》、《唐三藏》;

先生家门:《入口鬼》、《则要胡孙》、《大烧饼》、《清闲真道本》;

秀才家门:《大口赋》、《六十八头》、《拂袖便去》、《绍运图》、《十二月》、《胡说话》、《风魔赋》、《疗丁赋》、《牵着骆驼》、《看马胡孙》;

列良家门:《说卦彖》、《由命赋》、《混星图》、《柳簸箕》、《二十八宿》、《春从天上来》;

禾下家门:《万民快乐》、《咬的响》、《莫延》、《九斗一石》、《共牛》;

大夫家门:《三十六风》、《伤寒》、《合死汉》、《马屁勃》、《安排锹镢》、《三百六十骨节》、《撒五谷》、《便痈赋》;

卒子家门:《针儿线》、《田仗库》、《军闹》、《阵败》;

良头家门:《方头赋》、《水龙吟》;

邦老家门:《脚言脚语》、《则是便是贼》;

都子家门:《后人收》、《桃李子》、《上一上》;

孤下家门:《朕闻上古》、《刀包待制》、《绢儿来》;

司吏家门:《罢笔赋》、《是故榜》;

仵作行家门:《一遍生活》;

撅倈家门:《受胎成气》。[1]

“先生”指的是道士;“列良”指的是算命先生;“禾下”似指村民;“大夫”即医生;“良头”不知指哪类人;“卒子”指士兵;“邦老”即盗匪;“都子”即乞丐;“孤下”似指皇帝;“司吏”指负责办理文书的小吏;仵作行是旧时官府中检验死伤的差役,亦称以代人殓葬为业的人;撅倈指妓院中的男帮工。

为什么认为如上“家门”类院本名目属于顺口溜式科诨?

首先,“家门”类的名目有很多以“某某赋”命名,如《大口赋》、《风魔赋》、《疗丁赋》、《由命赋》、《便痈赋》;“赋”即是讲究押韵的文章,所以,如上以“赋”命名的院本,都可能是以韵文形式表现滑稽内容。

其次,胡忌先生在《宋金杂剧考》中考察了上举“先生家门”中的《清闲真道本》、“卒子家门”下的《针儿线》,认为李文蔚《张子房圯桥进履》杂剧乔仙化身道士的一段说白即为“清闲真道本”一目,只要剧中有道士出场,就可套用这段说白,无名氏的《摩利支飞刀对箭》杂剧第二折开头张士贵上场念的一段就是《针儿线》的运用[2]。分别略引几句如下:

等的天色将次晚,躲在人家灶火边。若是无人撞入去,偷了东西一道烟。盗了这家十匹布,拿了那家五斤棉。为甚贫道好做贼,皆因也有祖师传。施主若来请打醮,清心洁静更诚坚。未曾看经要吃肉,吃的饱了肚儿圆……道我是个清闲真道本,说我是个无忧无虑的散神仙。[3]

(净张士贵领卒子上,云)自小从来为军健,四大神州都走遍……两个不曾交过马,把我左臂厢砍了一大片。着我慌忙下的马,荷包里取出针和线。我使双线缝个住,上的马去又征战……两个不曾交过马,把我右臂厢砍了一大片。被我慌忙下的马,荷包里取出针和线。着我双线缝个住,上的马去又征战。……那里战到数十合,把我浑身上下都缝遍。那个将军不喝彩,那个把我不谈羡?说我厮杀全不济,嗨!道我使的一把儿好针线。[4]

这两段都是以韵文的形式表现滑稽内容,第一段,道士却行偷盗,大概“道”与“盗”谐音,所以有这一逗笑的内容,道士还贪花恋酒好吃肉,这种不守清规的行为也是可笑的,被捉去游街,却在那里大笑,被人说成是清静守道的道士,这与实际相反,也是好笑的。第二段,士兵却不会打仗,也颇为可笑。总之,两段滑稽内容都可归为顺口溜式科诨。

再次,元代施惠所撰《幽闺记》第二十五出《抱恙离鸾》,男主角蒋世隆在客馆生病,店主人请来医生治病,医生在戏房内和店主人有一段对话,然后正式上场,先唱了一支【水底鱼】,接着说了一段顺口溜,顺口溜部分,主要表现他及他的祖辈医死了很多人,而且他还有理由:不医死几个人,他的姐姐、外婆要挨饿,这都是颇为可笑的内容。这段文字说到“你若有病请我医,想你也是该死汉”,所以,这段文字与《辍耕录》“先生家门”下的《合死汉》大概内容相似。摘引如下:

我做郎中真惯熟,下药且是不懒慢。热病与他柴胡汤,冷病与他五灵散。医得东边才出丧,医得西边已入敛。南边流水买棺材,北边打点又气断。祖宗三代作郎中,十个医死九个半。你若有病请我医,想你也是该死汉。小子姓翁,祖居山东。药性医书看过,难经脉诀未通。做土工是我姐丈,卖棺材的是我外公。我若一日不医死几个,叫我外婆、姐姐在家里喝风。[5]

除了《合死汉》与之类似外,《安排锹镢》这个题目大概也是表现庸医会医死人,让病人家属先准备好铁锹、锄头以挖坟埋人。

另外,庸医的滑稽内容有不以顺口溜形式表现的,如“双斗医”,这一院本名目并不归属在“打略拴搐”条“大夫家门”下,而归属于“诸杂大小院本”条下,为什么都是表现庸医却归属于不同条目下?推测来看,因为“大夫家门”下的名目是以顺口溜形式表现。

最后,中国古典戏曲有这样的特点:人物上场时自报家门,也就是角色自己说出自己的身份、职业、性格等。考察从元代直至清代的戏曲,在角色上场时用顺口溜形式让人物说出与自己的身份、职业相关的可笑内容,这是很常见的。而《辍耕录》记载的“打略拴搐”条下的“家门”类科诨,既然是以“家门”命名,大约也是用于人物上场,而且也是按身份、职业进行分类,这与自报家门时常用的滑稽手法何其吻合!

由上述几点归总来看,《辍耕录》“打略拴搐”条下“家门”一类的院本名目,很可能属于顺口溜式科诨。从元代到清代的戏剧中,很多与和尚、医生、官吏、将士、书生等身份人物相关的顺口溜式科诨,即属于“家门”一类院本名目的运用或衍变。另外,还有叙述剧情的顺口溜式科诨,下文即按与人物身份相关的顺口溜、叙述剧情的顺口溜,举一些戏曲中出现的例子。

二、戏曲中与人物身份相关的顺口溜式科诨

与人物身份相关的顺口溜式科诨往往借人物自己之口,道出与身份、职业相关的缺点,如出家人却不守清规,书生却不通诗文,医生却不懂医术,将士却不精武艺,帮闲自暴坑蒙拐骗伎俩,小偷自夸钻逾偷盗技艺,诸如此类,不但博观众一笑,也让观众知晓上场人物的身份。下文即按角色身份分别举例论述。

(一)出家人的顺口溜式科诨

出家人的顺口溜式科诨常是表现出家人不守戒律,如贪酒吃肉好色,上文所举《清闲真道本》即是一例,表现道士不守清规。下文再举表现和尚、尼姑不守戒律的顺口溜式科诨。

如明代陆采所撰《西厢记》传奇第七折有和尚法朗、法聪上场时念的顺口溜,摘引如下:

(丑上云)法朗做事有方,一生戒律精强。吃口粗茶淡饭,也不要齑菜酸汤。昨日经过酒店门首,被店主结扭成双。揪住头毛不放,骇得魂魄飞扬。道我吃他半年酒肉,价钱一个未偿。小僧并不肯招认,一打打到黄堂。相公问和尚如何吃肉?小僧对答琅琅。自小吃胎里长斋,酒肉涓滴也不尝。这个主人眼暗,错认小僧难当。官府放我归去,起来抖擞衣裳。落下一块带汁牛肉,满堂腥气非常。相公问甚么东西?(内)是甚座?①(丑)不是,是小僧行脚的斋粮。小僧法聪的徒弟,法本的徒孙,名为法朗。今日师公教我打扫,不免用力扫一扫。(净上云)法聪生来爽利,保养童男元气。若还撞着婆娘,便把眼儿紧闭。昨日走过市桥,见一个妇人标致。小僧略张一张,被他老公捉住。你做出家阇黎,如何把良人调戏?剥得精赤□□,吊在茅厕臭处。打有一千上响栗,爆骂了有三万声秃奴隶。那管你念比观音,也不顾如来呕气。小僧高叫皇天,我是真僧现世。那人放了麻绳,忽然怀里小香囊坠地。他问我甚么东西?(丑)是布袋和尚?(净)不是,是师姑与我的表记。[6]

两个和尚,一个吃肉,一个好色,而且叙述采用先扬后抑的手法,人们先还以为他们是守规的和尚,结束处才知不是,颇为好笑。

再如明代李开先所撰《宝剑记》传奇第五十一出,有净扮尼姑上场不久后的一段顺口溜,自述不守清规,恋色怀胎情事,且将佛家用语嵌入其中,颇为可笑,由于语言低俗,故不录。

(二)书生的顺口溜式科诨

明毕魏撰《三报恩传奇》第十六出《公车》,丑扮书生陈名易上场唱了支曲子后,便以顺口溜的形式自述自己不通四书,却考上了举人,摘引如下:

小子出身学较,正直青春年少。并无出众才能,又欠惊人容貌。试官瞎了眼睛,便把举人偷到。若还说起胸中,列位休得见笑。四书本经血生,论策表判乱道。写字粗如曲蟮,墨团大如肥皂。只因命里亨通,有此一番荣耀。(笑介)丢去猪脚之鞈,顶上马桶之帽。正好唱攀桂步蟾宫,再休题哩哩莲花落。[7]

(三)算命先生的顺口溜式科诨

算命先生的顺口溜式科诨,或表现穷困命蹇,或表现胡说乱道,以突出其“算命”却算不了自己的命、“算命”却是哄人的可笑。如明代李开先所撰《宝剑记》第十出,净扮算命先生上场唱了支曲子后,说了段顺口溜,摘引如下:

若论小子家世,祖辈耕田种地。连年水稻不收,老幼离乡讨吃。只俺兄弟人多,都有随身手艺。大哥捏塑神祗,二哥打造首饰。三哥画影传神,四哥行医诊脉。惟我自幼读书,学了子平周易。正为囊无分文,逐岁冲州撞邑。费了草履麻鞋,受尽跋涉气力。旧网巾前低后高,破布衫缠腰裹膝。盐荳儿随路干粮,干鱼头客边口味。近来命蹇时乖,所事营生不济。十日不见一文钱,三日不曾得饭吃。(末)这等的,不饿死你了?(净白)存得性命还乡,也是争名夺利。[8]

这段说的是算命先生的穷困命蹇,顺口溜的形式给这段内容增添了滑稽色彩。

再如清代邱园撰《党人碑》传奇第二十三出,丑扮算命先生刘铁嘴上场也说了段顺口溜,道出他的算命本是胡说乱道,却机缘凑巧,偏偏事事应验,于是被强盗请去做了军师。这样的遭际由刘铁嘴自己说出来,却也好笑。限于篇幅,不录。

(四)医生的顺口溜式科诨

有关医生的顺口溜式科诨往往是通过医生自己的口,说出他不懂医术、胡乱下药、医死很多病人,以此形成滑稽效果。前文已举一例,此再举一例。

仍以李开先所撰《宝剑记》为例,此剧第二十八出,高衙内害相思病,请来医生疗治,医生上场,即说了一段顺口溜:

(白)念我太医姓赵,门前常有人叫。只会卖杖摇铃,那有真材实料?行医不按良方,看脉全凭嘴调。要说治病无能,下手取积不妙。头痛须要凿开,害眼全凭艾醮。心疼定是刀剜,耳聋宜将针套。得钱一味胡医,图利不图见效。寻我的少吉多凶,到人家有哭无笑。半积阴功半养身,古来医道通仙道。[9]

与前文《幽闺记》中庸医的顺口溜相似,都是医生不懂医术,专会哄人骗钱。戏剧中这类庸医的顺口溜式科诨很多,只要剧中有请医的情节,就可以设置类似的科诨。

(五)将士的顺口溜式科诨

关于将士的顺口溜式科诨,前文“针儿线”是一例,此处再举两例。

如元代郑光祖《程咬金斧劈老君堂》杂剧楔子,有净扮将领高熊的一段顺口溜:

(高熊云)得令,奉大王将令,统领十万雄兵。亲为合后,杀唐兵走一遭去。大小三军,听我放屁。未曾上马,先吃一醉。不穿铁甲,披着锦被。撞见唐兵,和他对垒。射将箭来,舒着大腿。丢了残生,黄泉做鬼。十万兵摆列刀枪,一个个跨上绵羊。遇相持准备逃命,夹回马跑到良乡。(下)[10]

这是人物下场时的顺口溜,顺口溜后还有一首下场诗,都是表现庸将的可笑。顺口溜用于人物下场,可以说是“家门”类顺口溜运用的拓展。戏剧家们不局限于在人物上场时设置顺口溜式科诨,相关场合——如剧情中间、如人物下场——都可以。

将士的顺口溜不局限于表现将士不晓武艺,还有表现其他方面的,仍以陆采的《西厢记》为例,此剧第十折有丑扮孙飞虎上场说的如下顺口溜:

小子名唤孙飞虎,一生上阵多威武。主将无端夺战功,不得升迁脱戎武。官卑禄薄也休提,夜间一苦最是苦。没个老婆相伴眠,醒眼看灯听更鼓。两脚伸去冷似冰,双手抱来只有我。这家妻小十二三,那家婢妾十四五。一般头面一般人,偏俺主身是泥土。因此心中抱不平,寅夜商量做贼虏。闻知普救有莺莺,一貌如花善歌舞。便领半万把都儿,□住寺门恣劫掳。[11]

这孙飞虎倒是会带兵打仗的将领,但因为上级夺了他的战功,自己官小钱少,娶不到老婆,于是决定抢夺民女,由一个守国的将士沦为害民的贼虏。这段内容就颇为新颖,突破了表现庸将的樊篱,且不失滑稽。

(六)强盗、小偷、恶霸的顺口溜式科诨

强盗、小偷干的是强夺、偷盗行为,是人们所不齿的,戏剧中却在这类人物上场时,让他们夸耀一番,以形成喜剧效果。

如明代孙柚所撰《琴心记》传奇第十八出,有末扮响马贼上场时的一段顺口溜:

自家临卭道中有名响马是也。惯一啸聚山谷,出没溪洞。的派祖是九江王布,从堂叔是五斗贼鲁。喝下马的话儿,是传家之美训。夺将去的勾当,乃教子之良谋。三枝飞箭,忽剌剌去鸟惊开。一道飞尘,黑湫湫寒云闪过。芒砀山好风水,俺要住他一个月。乌江路没尽头,至今不学八千人。正是:吞舟之鱼跳梁,不若毒蛇当道;蔽海之虾跋扈,争如白虎临头。天生一个好资质,岂可今生不做贼。[12]

这个强盗把强夺行当视为教导子侄的传家美训,认为做贼才没辜负天生好资质。真是自视甚高,毫无羞耻之心,令人哂笑。

再如清代无名氏所撰《偷甲记》第四出《类合》,有丑扮时迁上场时的一段顺口溜:

自家时迁是也,生来伶俐,偷鸡吊狗出家传。技艺精强,破壁爬墙称第一。原是山东积贼,却从四海偷回。也曾盗过王坟中的金碗,也曾盗过宫掖内的狐衩。也曾在热闹场中逞志,也曾在幽僻去处开衙。只为那些假惺惺惯喜偷名偷姓,我却放胆实落落竟自公取公拿。算起来我初做贼到如今挨资守俸,真正也历过了念四考美玉无瑕。即目略叨升转,梁山泊上张夸。奉着大哥将令,与我朱贵哥哥全家。就此前山脚下,假开酒店生涯。专探客商重载,兼接好汉停车。我与朱贵两个,人面前乔装做店官酒保,背地里依然是哥弟无差。可怪那些世上人,他只笑我是人间盗贼,我却偏笑他是井底虾蟆。几曾见降下柳盗蹠来做了柳下惠的兄弟?谁不晓得吕不韦却是始皇帝的爹爹?只要我这盗通天地,那怕你这草里官家。倘有日宋大哥也做了盗君皇帝,少不得时酒保定是个盗学名家。盗言未了,朱贵盗兄,又早上也。[13]

这一段“盗言”,不但好笑,且颇有些发人深省的话。如“假惺惺惯喜偷名偷姓,我却放胆实落落竟自公取公拿”,这句讽刺了一下那些欺世盗名之徒,还不如明抢明拿的盗贼。再如“倘有日宋大哥也做了盗君皇帝,少不得时酒保定是个盗学名家”,这句运用谐音,“盗”谐音“道”,实际在骂宋徽宗这个“道君皇帝”,还有那些道学家们,才是真正的盗:搜刮民脂民膏,以奉一己之欲;鼓吹仁义道德,以求一己之名。

再如清代青霞寓客的《北孝烈》杂剧,此剧第一折净扮地痞恶霸白木的上场顺口溜科诨:

小子名唤白木,一生刁钻刻毒。学成无赖生涯,从来诗书不读。买了这一顶头巾,偏要去欺侮宗族。帮闲称我大爷,小厮都叫阿叔。人人惧我三分,哪个敢来抵触?可恨次新杀才,每每与我不睦……[14]

这一段上场白很好地表现了白木的无赖泼皮,为后文白木打死段次新,害死次新的父亲等情节埋下了伏笔。

(七)官吏的顺口溜式科诨

这一类顺口溜数量最多,因为涉及到了社会很多层面的人,从一国之宰相到一家之狗监,皆可设置顺口溜式科诨。

高层官员的顺口溜式科诨可以《党人碑》为例,此传奇第六出,付扮童贯上场,说了如下一段话:

下官枢密院童贯是也,献技弄才,为圣天子之股肱,胁肩谄笑,称蔡太师之爪牙。公道付于江洋,忌刻行于海宇。一味守禄保位,那知敝法秧民。只为利己肥家,谁顾骂名遗臭。[15]

童贯做为执掌国家军权的重臣,却只求守禄保位、肥家利己,也顾不得遗臭万年了。这番话由他自己的口说出来,颇为可笑。

主考官是为国家选拔人才的要员,却不乏无真才实学的人充任,专会舞弊谋私。这类人物的顺口溜式科诨即主要说出这些弊病,以形成滑稽效果。如陆采的《西厢记》第三十一折,丑扮试官上场的一段顺口溜:

我做试官兜搭,主意一生拘煞。记得几句恶烂,前场也要颠倒。豪杰合俺意的,抬入青云。不合者,纵高也须抺刷。由你学过苏东坡,也要受些郁。卖字眼,出京便有人寻。受东西,暗里自打关节。只要家中豪富,那管肚里空乏。名虽五百名英雄,倒有一半儿眼瞎。左右,非是我试官没主见,暗中鬼神明察。命中合中高科,自有人来提掇。不信?老夫本是个白下,如何登了黄甲?[16]

这位试官本身不通诗文,却考中了进士,如今主试,却卖题赚钱,阅卷全凭自己的喜好,不论文才,所以录取的多是些不才之人。一段自暴劣迹的滑稽文字,却也道出了科场弊端。

掌管刑法的小吏,却有不通律法的,如李开先的《宝剑记》传奇第十二出丑扮军司小吏上场时的顺口溜:

(丑上白)原是学中秀士,自小读书不济。提学大人来考,行移权当文字。怜我十分人才,升在军司做吏。律令条法不知,只会瞒官作弊。官人案下一言,人命死生所系。如今鬼病淹缠,早晚身归泉世。(末白)你叫个太医来看一看如何?(丑白)我也叫人看来,他道诸般杂症好医,惟有吏病难治。[17]

这个军司小吏倒也自知害人颇多,冤鬼缠身,必定哪天遭报应。结束语“惟有吏病难治”一句最为深刻。可以看出,这一类顺口溜不是徒为滑稽而设。“司吏家门”下的院本名目,大概就是围绕这类小吏的弊端进行打趣。

监狱中小小的狱官,有些为了赚钱也使尽黑心手段,如明代李梅实所撰《精忠旗传奇》第二十一折《看监被阻》有小净扮提牢官上场时的顺口溜:

自家大理狱官,天生蛇虺心肝。盆吊最是得法,土囊不用人传。岂要损人性命?只为自己赚钱。每到害人时节,怕他有冤报冤。便念阿弥陀佛,都不与我相干。有了这等忏悔,怕不赦罪消愆?非是小子忒狠,个个都是一般。[18]

这位大理寺的狱官说出自己为了赚钱,使出盆吊(将囚犯蒙头倒着吊死)、土囊(用装满沙土的袋子压死或闷死囚犯)等残忍的杀人手段,而且指望着念阿弥陀佛就可消灾免罪,不免好笑,他的最后一句话最警醒人,显示出剧作者的讽刺目的:狱官的狠毒是普遍现象。

做底层小吏,也有辛苦无奈之处,如元代高明所撰《琵琶记》,此剧有丑扮里正上场时的一段韵文:

我做都官管百姓,另是一般行径。破靴破笠破衣裳,打扮消要厮称。到州县百般下情,下乡村十分高兴。讨官粮大大做个官升,卖食盐轻轻弄些乔秤。点催首放富差贫,保上户欺软怕硬。猛拼把持放泼,毕竟是个毕竟。谁知道天不由人,万事皆已成定。诈得十两五两,到使十锭五锭。主人家不时要馈送,画卯酉人多要催倩。田园尽都点卖,并无寸土余剩。叵耐厅前祗候,叵耐司房耍令。把我千样凌持,把我万般督并。动不动丢了破笠,打得我黄肿成病。几番要自缢投河,不要这条性命。今番又点义仓,并无粮米支应。若还把我拖番,便叫高抬明镜。小人也不是都官,小人也不是里正,休得错打了平民。猜你是谁?我是搬戏的副净。[19]

这个小小的村官,虽也营私舞弊,大斗收粮,小秤卖盐,欺软怕硬,但是搜刮来的钱财,还要打点上面各层官吏,反倒要贴钱,且还要受许多折磨苦楚,倒也挺可怜。

(八)门客、家臣、奴仆的顺口溜式科诨

不但大大小小的官员会倚权谋利,富豪之家的门客、奴仆也会仗势欺人,如明代庐柟所撰《想当然传奇》第二十六出《奸妒》,净扮耿汝和做了丞相家的门客后,就是如此,且看他上场时的一番夸耀:

(净上)区区踪迹奇异,生长豪门大第。顽法不用师教,读书千遍不记。运行二十馀年,家私尽行浪费……只因与丞相管家有一门表亲,来托他些福庇。他在丞相跟前,荐我极会游戏。丞相唤我进见,我便奴颜婢膝。面皮上和他几声冷笑,卵脬上呵他几口热气。丞相说这人用得,倒也伶俐狡狯。讨得这声喜欢,是我时来运济。结交许多大叔,与他拜了嫡嫡亲亲兄弟,受不了眉高眼低,吃不了残膏酒腻。若有谒选官儿,与他讨些使费。某人送礼拜帖,丝毫釐忽都记。若是要打家人,拚我杀鸡下脆。虽然有些苦楚,倒算也是益利……[20]

耿汝和本为富家子弟,却只会赌博游戏,弄得倾家荡产,最后去做了门客,对主人逢迎拍马,对谒见的人伸手要钱。所有人所不耻之事,他却视为得意之举,丑陋嘴脸令人好笑。

富豪之家的奴仆,也有无权势受苦的,如明代无名氏《剑侠传双红记》第十四出《惊侠》有丑扮狗监的一段顺口溜:

小子为人最劣,一生命运蹼跌。自小雅慕前程,纳个吏农听缺。故了一考两考,真个十分迂阔。倚官势,弄官权,挥如老虎威风。索人钱,诈人酒,强似神仙快活。一旦按院来临,只觉有些周折。道我坏法欺公,数上许多过失。将我揪翻便打,弄得皮开见血。思量那时痛楚,好似溜筒中就烹之物。巴得办事完满,指望选个驲丞河泊。谁知选了一个狗监,只好与韩獹过活。狗坊是我衙门,狗帐是我案牍。狗粮是我权柄,狗残是我侵剋。这的才叫做一个狗官,那苦对谁分说。[21]

这个狗监本是用钱买了个小吏当当,却倚势弄权,被上司查出,打得皮开肉绽。好容易等到办事得力,希望可以升个驿丞,却被选为狗监,每天与狗为伍,能管的只有狗粮,能克扣的只有狗吃剩下的食物,毫无权势。“这的才叫做一个狗官”一句,不但调笑地总结了前文,也借机骂了一下那些不为民办事的官吏。

再如皇宫中的奴婢,也可设置顺口溜,如清代洪昇所撰《长生殿》,《窥浴》一出,丑扮宫女上场时的顺口溜:

(丑扮宫女上)……我做宫娥第一,标致无人能及。腮边花粉糊涂,嘴上胭脂狼藉。秋波俏似铜铃,弓眉弯得笔直。春纤十个擂槌,玉体浑身糙漆。柳腰松段十围,莲瓣滩船半只。杨娘娘爱我伶俐,选做霓裳部色。只因喉咙太响,歌时嘴边起个霹雳。身子又太狼伉,舞去冲翻了御筵桌席。皇帝见了发恼,打落子弟名籍。登时发到骊山,派到温泉殿中承值。[22]

这位宫女先夸说自己标致,结果接着说的是她脂粉乱涂,眼睛如铜铃,眉毛笔直,手指如棒槌,全身皮肤粗糙暗淡如糙漆,腰粗如十围的松树,脚大如半只船,在反差中显滑稽。

(九)帮闲、骗子的顺口溜式科诨

帮闲、骗子是中国古代戏剧中常用来制造喜剧效果的人物,在他们上场时设置顺口溜式科诨也是常见的,下面试举两例。

李开先的《宝剑记》传奇第五出有净、丑扮两位帮闲陆谦、付安上场时的顺口溜:

(净白)兄弟,作揖。小子从来豪气,原是将门袭替。爷爷曾任驿丞,家父见当皂隶。我生自幼颠狂,只好诸般博奕。不会买卖营生,那管耕田种地。帮闲糊口生涯,赌博养身活计。兄弟,你做的甚么生理?(丑白)家无立锥之地,日有百钱之费。旧布衫难得离身,破草鞋常余几对。曲膝儿软似羊羔,巧舌头甜如蜂蜜。打勤劳却会逢迎,凭小心不过谄媚。光着手使人的钱财,刷着锅等人家米麦。唱的们个个钦服,百姓每人人回避。(净白)他怕你怎的?(丑白)他怕我狐假虎威。(净白)他也怕我。(丑白)他怕你怎的?(净白)他怕我狗仗人势。[23]

这两个帮闲夸说自己没有体面的谋生之计,专会逢迎拍马,哄人钱财。他们那不知羞耻的嘴脸也颇为可笑。

明代苏元儁所撰《重校吕真人黄粱梦境记》第七出《作伪》有丑、净所扮的油花、火光两个骗子上场时的顺口溜,摘引油花的一段如下:

小子姓油名花,表字割嘴磨牙,遗下既无祖业,思量吾岂匏瓜。西去拿风捕影,东来捏雾抟沙。言语沾糖带蜜,衣裳补绢黏纱。当铺是吾箱笼,名妓是我浑家。兼有几房小妾,终朝干那琵琶。此话若还不信,请到寒家奉茶。(内)贵家住在何处?(丑)我家门前是路,路上走马行车。(内)好混话,这京城里谁家门前不是路,那个路上不走马行车?(丑)若使语言的确,如何名唤油花?[24]

这位名叫油花(谐音“油滑”,点出这个人油嘴滑舌)的骗子的一番话真实生动地展示了他的惯会欺骗,骗子的嘴脸一显无遗。

(十)其他

除了以上几类人物的顺口溜式科诨比较常见外,还有一些人物的顺口溜式科诨较为少见,如厨子、小商人、败家子、虔婆、庙神等。下文试举两例。

南戏《张协状元》第十出有净扮庙神的上场顺口溜:

吾住五鸡山下,远近俱闻声价。显圣八百余年,三度有些纸钱来烧化。专管虎豹豺狼,又掌豆麦禾稼。鸡气味知它如何?猪羊肉那曾系挂。祭吾时多是豆粽糍糕,阴空里一个乡霸。似泥神又似生神,唱得曲说得些话。张协运蹇被贼来惊吒,当山土地无可奈何。借此之处与它宿过一夜,贫女回来必不容它。凭小圣说教希吒,吾殿下善恶判官,显一员到吾部下。[25]

净的这一段韵文,多有可笑的内容,如人们只拿豆粽一类的东西祭祀他,弄得他都不知道肉味,如说他自已似泥神却又会唱曲说话,这是拿演出打诨了。

孙柚所撰《琴心记》传奇第二十八出,净厨子上场,先夸说自己茶汤样样都做得好,接着却说自己做的种种食物都不怎样。其后被打,众人发现他偷藏了很多食料。这些都是用顺口溜说出,颇为滑稽,摘引如下:

(净上)小子是庖丁,茶汤样样精。馒头如石块,索粉似麻绳。猪肺将糖蘸,肝肠用醋烹。一逢霜雪下,肴馔冷如冰……(众打介)不好了,禀相公,他口内都含肉,腰间尽带椒。作裙包鸭腿,兜肚塞胡桃。两肋皆藏藕,空臀又夹糕。原来头上发,一半是猪毛。[26]

总之,与《辍耕录》记载的“家门”类院本名目相比较来看,从元代至清代的戏剧中,较少见有关村民、皇帝、验伤入殓官吏、妓院中男帮工的顺口溜,其他有关和尚、道士、医生、书生、士兵、小吏的顺口溜式科诨都有,其中各种官吏的顺口溜较多,另外如帮闲、奴仆、神灵、厨子、小商人、虔婆、败家子的顺口溜是院本名目所没有的。由此看来,后世的顺口溜式科诨有继承宋金院本中“家门”类院本的一面,也有扬弃的一面。

另外,与人物身份相关的顺口溜式科诨在南戏、传奇中运用较多,在杂剧中则运用较少。因为南戏、传奇本就习惯于在人物上场时设置滑稽内容,而杂剧在这方面不明显。

三、戏曲中叙述剧情的顺口溜式科诨

叙述剧情的顺口溜的运用不如与人物身份相关的顺口溜多。这类顺口溜主要是将事件复述,所以在公案剧中运用较多,因为对薄公堂时受害人、牵连人要将发生的事情复述一遍,如果只是用平常的话重复一下,势必不讨观众喜欢,而运用顺口溜式科诨来复述,既可以话语凝练,又能逗观众一笑。

例如《脉望馆钞校本古今杂剧》所录古名家本《张孔目智勘魔合罗》第四折有高山对簿公堂时的一段顺口溜式科诨:

老汉一一说真实,孔目哥哥自思疑。去年时遇七月七,来到城里觅衣食。行到城南五道庙,荒忙顶礼拜神祇。因见同行李德昌,不想庙中染病疾。哭哭啼啼相烦我,亲自着我把书驰。寄了一个平安信,谁想回家一命亏。老汉又不是威凛凛胖大胡汉,又不是人中第一。我是个走村串疃的货郎汉,怎做的图财致命杀人贼。[27]

高山作为案件的牵连人,将他与受害人的关系一五一十地向张孔目复述了一遍,顺口溜的形式为这段话增添了谐趣。臧懋循《元曲选》所选《救孝子贤母不认尸》第四折中杨谢祖的一段公堂陈词,《脉望馆钞校本古今杂剧》所录抄本《玎玎珰珰盆儿鬼》第四折张古向包拯陈情的一段,都是类似的顺口溜式科诨。

再如《元曲选》所选《神奴儿大闹开封府》第四折,被婶婶害死的神奴儿的鬼魂向包拯诉冤的一段顺口溜:

(魂子诉词云)告大人停嗔息怒,听孩儿细说缘故。俺母亲婶子不和,因此上分家另住。当日我学里回家,我待要街上觑觑。老院公领我出门,来到那十字大路。我见个卖傀儡的过来,院公道我与你买去。等院公不见回身,撞见我嫡亲叔父。领的我到他家中,俺婶婶便生嫉妒。将麻绳拴住脖子,勒的我登时命卒。一灵儿荡荡悠悠,每日家嚎咷痛哭。正撞见你这清耿耿无私曲的待制爷爷,与我这没投奔屈死的神奴儿做主。[28]

神奴儿的鬼魂将他被害的过程通过长段的韵语表达出来,也具有一定的喜剧效果。《脉望馆钞校本古今杂剧》录息机子本《包待制智赚生金阁》第四折被害人郭成的鬼魂诉冤的顺口溜韵文与之类似。

除了公案剧外,其他剧也有叙述剧情的顺口溜,如《元曲选》所选《冻苏秦衣锦还乡》第二折卜儿的一段话:

(卜儿云)老贼,这都是你的不是,你埋怨别人做甚么。(词云)不是我炒炒闹闹,痛伤情搥胸跌脚。那苏秦不得官羞归故里,怎当的一家儿齐攅聒噪。做爷的道:学课钱几时挣本。做媳妇的道:想杀我也,五花官诰。做哥的才入门便嗔便骂。做嫂嫂的又道是:你发迹,瓮生根、驴生笄角。老贼,你道:再回来,我决打你二百黄桑棍。可甚的叫父慈子孝。俺一家儿努眼苫眉,只待要逼苏秦险些上吊。这早晚不知大雪里跌倒在那个墙边,教我着谁人访寻消耗。不争冻饿死了俺这卧冰的王祥,兀的不没乱杀你那太公家教。[29]

卜儿的话将前文的剧情复述了一遍,这段话不但以顺口溜形式表现,而且还插入了一些常用的成语、习语,平添不少谐趣。

叙述剧情的顺口溜式科诨主要运用于杂剧,因为南戏、传奇中公案剧很少。传奇偶尔也有运用的,如清代张大复撰《快活三》第一出副末开场说的一段:

你道蒋痴颠不颠?避雨人家簷下钻。钻得不好看时休相笑,一个美人钻去了。去了人兮惹祸殃,羞杀男人扮女装。既有室家家事迫,囊无半文学做客。亏这倒运飓风吹,须臾打入邱慈国。国王好食中华果,积欎雪消随地可。归来珍宝满江船,还道有功重拜官。商人偶得音书讬,娇花已向风尘落。腰缠十万买花钱,翻身跨上扬州鹤。果然相见如花颜,恩情美满重相贪。如此姻缘并富贵,难道不是人间快活三。[30]

这本传奇不以唱,而以顺口溜开场,将剧情进行概括,颇为新异。这是一本以逗笑为主的传奇,开场以调笑的内容奠定了此剧的滑稽色彩。

四、结语

顺口溜式科诨在宋金杂剧中就已非常丰富,从《辍耕录》的记载可知,人们已经按人物身份、职业对这类科诨进行分类。元明清戏剧中的顺口溜式科诨对之有继承有发展,如涉及到的各种身份职业的人更广泛,最为明显的是,还出现了叙述剧情的顺口溜。从运用情况来看,还可以发现,南戏、传奇中与身份相关的顺口溜式科诨居多,而杂剧中以叙述剧情的顺口溜式科诨居多。

注释:

①注:“座”应是“麽”之误。

[1]陶宗仪.辍耕录//文渊阁四库全书:1040册[M].上海:上海古籍出版社,1987.692.

[2]胡忌.宋金杂剧考[M].上海:古典文学出版社,1957.249-250.

[3]古本戏曲丛刊编辑委员会.脉望馆钞校本古今杂剧(第十五册)//古本戏曲丛刊四集[M].北京:商务印书馆,1958.据北京图书馆藏本影印.

[4]古本戏曲丛刊编辑委员会.脉望馆钞校本古今杂剧(第二十八册)//古本戏曲丛刊四集[M].北京:商务印书馆,1958.据北京图书馆藏本影印.

[5]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊初集(第八册)[M].上海:上海商务印书馆,1954.长乐郑氏藏容与堂刊本.

[6][11][16]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊初集(第五十四册)[M].上海:上海商务印书馆,1954.景大兴傅氏藏明周居易刊本.

[7]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊二集(第九十九册)[M].上海:上海商务印书馆,1955.明末刊本.

[8][9][17][23]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊初集(第五十册)[M].上海:上海商务印书馆,1954.北京图书馆藏明刊本.

[10]古本戏曲丛刊编辑委员会.脉望馆钞校本古今杂剧(第五十六册)//古本戏曲丛刊四集[M].北京:商务印书馆,1958.钞本.

[12][26]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊二集(第五十一册)[M].上海:上海商务印书馆,1955.汲古阁刊本.

[13]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊五集[M].上海:上海古籍出版社,1985.清康熙刊本.

[14]王永宽.清代杂剧选[M].郑州:中州古籍出版社,1991.201.

[15]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊三集(第六十九册)[M].北京:文学古籍刊行社,1957.旧抄本.

[18]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊二集(第六十二册)[M].上海:上海商务印书馆,1955.明墨憨斋刊本.

[19]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊初集(第五册)[M].上海:上海商务印书馆,1954.北京图书馆藏陆贻典钞本校嘉靖二十七年刊本.

[20]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊初集(第64册)[M].上海:上海商务印书馆,1954.北京图书馆藏明刊本.

[21]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊二集(第五十二册)[M].上海:上海商务印书馆,1955.明文林阁刊本.

[22]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊五集[M].上海:上海古籍出版社,1985.清康熙稗畦草堂刊本.

[24]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊初集[M].上海:上海商务印书馆,1954.据北京图书馆藏继志斋刊本影印.

[25]钱南扬.永乐大典戏文三种校注[M].北京:中华书局,1979.54.

[27]古本戏曲丛刊编辑委员会.脉望馆钞校本古今杂剧(第十六册)//古本戏曲丛刊四集[M].北京:商务印书馆,1958.据北京图书馆藏本影印.

[28][29]臧懋循.元曲选[M].浙江:浙江古籍出版社,1998.270;212-213.

[30]古本戏曲丛刊编辑委员会.古本戏曲丛刊三集(第七十九册)[M].北京:文学古籍刊行社,1957.旧抄本.

项目编号:2013Z100

项目名称:中国古典戏剧喜剧技巧研究

作者承担工作:项目主持人

I207.37

A

1007-0125(2015)05-0004-06

邹蓉(1976-),女,汉族,江西新干人,现任教于丽江师范高等专科学校,文学博士,副教授,研究方向主要是中国古代文学。

云南省教育厅科学研究基金重点项目

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