传统漆艺对现代首饰的审美创新与开发研究

吁彦群 （江西科技师范大学美术学院 330031）

传统漆艺对现代首饰的审美创新与开发研究

吁彦群 （江西科技师范大学美术学院 330031）

传统漆艺是以大漆为载体，以技法为途径的工艺美术形式，存在至今已经有七千多年的历史。它在注入人的精神情感后，将技术与艺术、物质与精神、器与道完美的融为一体，被誉为是东方的艺术瑰宝。传统漆艺在现代首饰中的应用，使其产生“色新”“形新”和“纹新”的审美创新。并通过新材料胎体和新市场发展方向的开发研究，拓展了传统漆艺的消费市场，赋予了现代首饰独特的东方气质和美感。

传统漆艺；现代首饰；创新；开发

本文为2013年江西科技师范大学年度（人文社科）一般项目，项目名称为《传统漆艺对现代首饰的审美创新与开发研究 》。

一、传统漆艺之道

大漆，在西方被称为“lacquer”，在韩国被称为“ottchil”，而在日本被称为“urushi”，是漆树上分泌出来的树脂，需依附于胎体（木竹胎、陶瓷胎、金属胎、角骨胎、布纸胎等）而存在，具有抗潮、防腐、耐酸、耐热的功能。古人将这一特性运用在日常生活的器物上，可以起到保护器物不会腐坏的作用。日常器物在髹漆之后，会泛起一层美丽柔和的光泽，因此漆艺从最初用来保护器物作用的技艺逐渐演变为能够美化器物的艺术。从天然生漆的最初利用，经过历代的开发，其审美价值与实用功能始终是连为一体的。

传统漆艺是以大漆为载体，以技法为途径的工艺美术形式，存在至今已经有七千多年的历史。它在注入人的精神情感后，将技术与艺术、物质与精神、器与道完美的融为一体，被誉为是东方的艺术瑰宝。这种传统的手工艺术往往具有个性化和生产量少的特点，相应的价格也比较昂贵。但是发展至今，逐渐成为重欣赏性、轻实用性的手工艺术而日渐衰弱，最主要的原因是它的应用已经游离于人们的日常生活中。其实传统漆艺并不违背现代生活，只是因为在后现代工业设计思潮的影响下，原始的材料、复杂的工艺、低下的生产率使得它被工业化大生产的轮轴淘汰出人们的生活。但是日本在传统漆艺的发展和研究上就处在领先地位，不仅开发出许多适应现代社会的生活漆器，还保留了具有历史承袭特性，将功能性和形态美统一的现代手工艺术品。历史表明，艺术是以生活为主体，并伴随着人民物质生活向前发展而发展的。所以传统漆艺要想得到发展，只有通过普及应用这一途径，使传统漆艺扎根于现代生活之中。

二、传统漆艺与现代首饰结合的审美创新

传统漆艺的审美价值是伴随着使用价值而不断向前发展的，经过多年能工巧匠的发掘将这些美的潜质发挥到极致。传统漆艺与首饰的结合也早在7000多年前就已经开始，从古时候湖北江陵凤凰山出土的漆篦到漆材料和变涂工艺混合使用的作品《星空夜雨》等，二者的结合使现代首饰具有独特的东方气质和美感。

1.“色新”

大漆是构成漆艺最基础也是最纯粹的材料，它从漆树上采割下来首先呈现的是乳白色，之后遇空气发生氧化作用逐渐变成深红色，直至最后变成黑色，“漆黑”一词也是由此而得出。可见“黑”的纯粹、“黑”的极致是漆最为本质的美学特征。漆液干燥固化后经过打磨推光，使黑色更加内敛、深沉，黑色可以说是漆和漆艺的灵魂。于是在中国传统文化就形成两种独特的美，一是宣纸的白，一是黑漆的黑。“红”在东方艺术的历史长河中，是运用的最为普遍的颜色，也是最具有象征意义的颜色。朱红彩漆就是在漆液中调入银朱，形成的红色大气、沉稳，颜色鲜艳、厚重，并且经久不变。在中国古代红色与黑色一直都是搭配的最多的颜色，例如楚汉时期的漆器大多是以这两种颜色彩绘而成。古语有云“丹漆不文、白玉不雕”指的就是红色的大漆不需要髹纹饰，就像洁白的玉石不需要雕饰一般，自有一番独特的美。在现代首饰的设计制作上可以运用漆艺中丰富的色彩，采用平涂、罩染等工艺，产生绚丽的效果。

2.“形新”

除大漆之外，工匠还把金银、螺钿、玉石、骨角等其他材料镶嵌在现代首饰上，通过漆液的粘性和包容性，将金银的高贵、贝壳的多彩、玉石的绮丽、蛋壳的朴雅和大漆的深沉融合在一起。大漆干燥固化后呈现暖色调的透明琥珀色，罩染在有肌理变化的材料上，因打磨后显现的明暗浓淡变化，使所有材料互相衬托对比，产生富于变化的形式美。从而摆脱了传统的首饰受到宝石形状和大小的限制，给首饰带来自由的发挥。

3.“纹新”

漆艺之所以不同于其他的艺术形式，是因为它特殊工艺所带来的出乎人们意料之外的惊喜之美。《髹饰录》中的“髹”，就是发刷涂漆的意思，而“饰”，就是通过描、嵌等技法装饰。漆艺正是由于人工美、工艺美，以“髹”和“饰”的特殊方式，使其材料美得到充分的开发，得到完美的显现。的包括髹涂、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂、堆塑、雕漆、仿古仿彩等。通过这些特殊的工艺形成各种凹凸有致的纹饰，罩染打磨之后形成各种自然天成的抽象肌理。漆液干后，还可以刀刻针划，或点或线或面。刻划之后，还可以填彩，或金或银或彩。它有一种铁线银钩、锋利尖锐、单纯明快的美感。到更加丰富多彩的体现。这里既包含了材料的自然美，又融进了人工的技术美，两者是互为因果的。独特的工艺给首饰带来的许多新鲜、新奇的肌理纹饰。

三、传统漆艺与现代首饰的开发研究。

1.新材料胎体的开发研究

近几年，越来越多的人注意到传统漆艺与现代首饰可以碰撞出新的火花。由于漆艺对胎体有要求，因此在制作漆艺首饰的时候人们通常采用木胎和金属胎，可以根据事先设计好的图纸纹样对胎体进行塑造。其中木胎是最早和最基本的器形材料，制作方法主要包括选料及制胎、修胎及和缝、涂生漆、裱布和刮漆灰。木胎的干燥程度，直接影响成品器形是否变形。除了后期的脱水处理方式以外，木胎本身的质地也是一个重要因素之一。后期对于造型的塑造则主要依靠制作者的手工雕刻能力。弊端显而易见，如果想要制作一件精美的器物关键在于制作者能否加工好木胎。金属胎主要是指金、银、铜、锡、锌、铅、铝等金属，在日本被统称为金胎，其特点是贵重坚固。金属不容易变形，因此相对胎骨较稳定，不会引起漆面的开裂。它的弊端在于金属质密，漆与胎体表面接合不牢固，容易导致漆片浮脱的毛病。另外金属成本较高，造型也不够自由。因此为了更好地表现首饰的现代设计感和满足大众消费的审美要求，新材料的胎体就显得尤为重要。

在现代社会化学涂料工业的发展中，一种新型的化学合成胎应运而生。由于它的化学成分比较稳定，因此具有更加稳定耐久、抗冲击、不易破损、防蛀防潮的特性。如果在外面施加传统的漆艺装饰，会增加器型的使用寿命。另外化学合成胎还具有制作流程简便、造型自由、造价低廉等优点。关于新型化学合成胎便利的制作方法主要有两种：第一种是采用工厂流水线式的生产方式，比较利于批量生产制作。第二种可以采用3D打印技术，代替手工设计制作出许多不同形式和造型美的胎体，比较利于造型复杂的单体设计制作。

用3D打印技术设计和制造首饰的胎体，是产品与工业多种形式的结合。3D打印机主要是将主体部分先按标准设计成模具用快速成型系统打印出来。但当印刷品和磨具分离时，其主体部分有部分会损坏。所以可以选择使用传统漆艺作为后期的处理方法。大漆作为一种粘合力很强的液体涂料，当它干固后可以对一个物体的表面进行包括色彩、造型和肌理方面的装饰，形成具有传统工艺的现代首饰。传统漆艺与3D打印出来的现代首饰之间的结合，一方面可以起到防止ABS材料中的塑料粉末或碎片引起的人体过敏，当人体接触时会产生大漆独有的温润如玉般的触感。另一方面，还可以给现代首饰带来浓厚的中国文化气韵，从而达到增强现代首饰功能性和审美性的作用。

2.新市场发展方向的开发研究

（1）“个性定制”和“高端市场”是传统漆艺与现代首饰结合的新方向。由于工业化的发展，传统手工业已经无法满足大量的实用需求，漆器的市场逐渐萎缩严重，出现极端的两极分化。一种是以使用价值为主，由于价格的限制导致艺术审美缺失，产品缺乏创造性。另一种是以审美价值为主，大多以漆壁画等平面作品为主，产品与市场的结合度较弱，导致漆艺市场占有率不高。在20世纪的90年代，中国的漆器行业曾经走进过最低谷时代。虽然后来像扬州漆器厂等几个知名的企业经过重组、改制、组合等方式出现了一些复苏，但是这个曾经繁荣昌盛古老的传统行业就像一位德高望重的老人，依然处在生命垂危的边缘。如果延续之前以仿古制作、加工半成品等初级的生产方式，漆器行业迟早会被淘汰出市场。面对国内外巨大的漆艺产品市场空间，以“个性定制”的方式可以将二者的结合引入一块高端市场的领域。“个性定制”就是根据客户提出的多种高要求的条件来进行定制生产（大多时候是单件生产），为消费者生产出独特有个性的产品。“个性定制”不仅可以满足传统漆艺繁复的制作工序，还可以满足消费者对现代首饰个性化的需求。“高端市场”在今天主要针对的是高端消费群体，所需求的产品一般为名牌，具有等级、档次、价位高的特点，是品牌文化价值与商品价值的结合。古语《盐铁论》中有一句“一杯卷用百人之力，一屏风就万人之功”，意思是做一个漆杯子，要用百多人的气力；做一件漆屏风，要花费万人之功夫。所以，漆器在古代就是一件纯粹的奢侈品，它的艺术价值和市场价值都应该属于高端市场。在日常生活中有很多将普通商品高档化的实例。例如，一块被精心包装过后的名牌月饼可以卖到数百上千元，一个纯手工制作的爱马仕真皮包售价达数十万元甚至上百万元。个性定制区别于普通模式化的商品，可以满足现代人追求个性化的心理，具有独特性和限量性。所以个性定制的漆艺首饰兼具实用性、时代性和唯一性，可以提升漆艺首饰的产品档次和销售价格，从而真正拓展传统漆艺产品的发展市场。

（2）“品牌文化”赋予现代漆艺首饰的重要作用。“品牌”是指识别一件产品的符号、标记。在激烈的市场竞争中，往往品牌比市场更重要，它代表了产品的品质和服务，企业的精神、价值观和经营理念。品牌的核心是文化，指引着品牌的生存方式和精神导向。例如耐克运动品牌文化是just do it， 传达给人们的思想就是“想做就做”，鼓励人们勇敢去拼搏、争取，同时这也是一种运动的精神。当人们看到耐克品牌的产品时，就会联想到这种精神。这种品牌文化就像一双无形的手，深深的影响着消费者的审美心理和消费意识。在国内的漆艺企业，由于长期受统购包销制度的影响，使整个企业的品牌意识不强，导致消费者对漆艺这种类别的工艺产品认识度不高，从而影响整个漆艺市场。因此，建立一个优质的漆艺品牌非常重要。在目前的市场中，主要有以下两种方式。

第一种是建立自己的品牌，例如一些国内传统的漆艺厂创立的像“漆花”等老品牌。但是目前这些品牌都存在一些问题，其一是传承人培养体系不全，其二是技法及产品创新力度不足，其三是品牌文化内涵建立不深，导致这些传统的漆艺品牌知名度和产品价值都比较低。因此这些老品牌需要通过构建产品创新体系，并加强创新人才的培养和引进，突出品牌的特点和文化，才能突破老的营运模式找到新出路。

第二种就是在已经成熟的品牌中加入漆艺产品的系列，例如国外知名的手表品牌肖邦推出的收藏价值级别的大漆手表、珠宝品牌梵克雅宝推出的漆绘蝴蝶胸针系列等，都是将作品植入成熟的品牌之上，借着该品牌的知名度打开市场。这种做法属于捷径，可以提升传统漆艺首饰的价格，也是一种不错的途径。

四、总结

现在国内市面上的漆艺首饰大部分都是传统样式，形式和工艺都很单一，远远不能满足消费者的需要。例如一些旅游景点出售的雕漆工艺耳环，工艺复杂但形式老旧，并不受到市场的欢迎。因此要想改变这种老旧陈的现状，就需要注入新的活力和现代的思想。一方面新型化学合成胎的出现，可以很好的解决传统胎体造型靠手工、生产靠人力的弊端，降低生产成本，增加造型的灵活性。另一方面，成熟品牌的建立有助于现代漆艺首饰真正走入正轨，成为一件完善的商品出现在大众的生活当中。传统漆艺在现代首饰中的应用是一个新的方向，既可以使传统的漆艺继续传承，又可以扩大首饰的发展领域。传统漆艺丰富的内涵和表现力给现代首饰注入了新的灵魂。

[1]乔十光.漆画技法与艺术表现[M].湖南美术出版社，1996.

[2]胡伟.绘画材料的表现艺术[M].黑龙江美术出版社，2001.

[3]孙嘉英.首饰艺术设计[M].辽宁美术出版社，2008.