从柳湾彩陶文化看青海当代艺术的多元性

王筱燕　（青海师范大学美术系　810000）



从柳湾彩陶文化看青海当代艺术的多元性

王筱燕（青海师范大学美术系810000）

摘要：本文以柳湾彩陶文化为研究对象，系统地论述了柳湾彩陶的发展历史和文化价值，并在针对柳湾彩陶艺术审美和情感表达分析论述的基础上，针对柳湾彩陶文化的多元化进行了重点解析阐述，以期能够深入探究青海当代艺术的多元性。

关键词：柳湾彩陶；青海；当代艺术；多元性

柳湾彩陶是我国青海地区出土的文物，不但风格古朴典雅而且纹饰独特又不失华美。柳湾彩陶上的纹饰和图案，具有极强的文化特征，体现着中国传统文化的审美情趣和独特的民族风格以及内涵。因此，研究柳湾彩陶艺术，探究其中的文化特征，对于深入审视青海地区当代艺术具有积极的意义。

一、青海柳湾彩陶文化概述

1974年，在青海乐都柳湾墓地，发现了新石器时代的古人类墓葬群，出土了大量的彩陶，统称为柳湾彩陶。从古代柳湾彩陶的发生与发展上看有上万年的历史，属于新石器时代。早期人类在制陶过程中，“对原料的探寻和使用上缺乏经验，也存在很大的局限性”。1由于当时对火的使用尚未成熟，因此制成的陶瓷大多质地疏松。发展至新石器时代的中期和晚期，陶器的制艺逐渐进步并且种类开始增多。

柳湾彩陶以数量和花纹著称，是新石器时代青海地区民族生活中的欣赏与使用的最常见的装饰摆放品，柳湾彩陶在传统的图案设计基础上引用了旋涡纹、葫芦形纹、四圆圈纹等综合装饰元素，展示出富有多变形的图案特点，显示出多样化的审美韵味，对于研究青海当代艺术的审美特质和民族习俗都具有重要的意义。柳湾彩陶已经成为青海省新石器时代文化的重要标志，并且成为研究青海当代艺术的重要媒介。

二、柳湾彩陶艺术审美与情感表达

（一）柳湾彩陶的文化审美与形式美感

爱美之心人皆有之，审美是每个人都有的自然属性。美的形式不但符合自然规律也能充分体现产品特色，更能满足于功能需求并充分体现功能特征。美的形式不但能够充分满足人们在生理习惯和特征方面自然的审美观点需求，同时也能够通过形式美感让人得到心理愉悦。中国柳湾彩陶自古以来就在实用的基础上追求着设计者和使用者之间的“情感的交流”，不但产品能够充分体现功能特点，而且多元化、个性化的设计风格带来的审美情趣，深具民族文化内涵。

从美学设计的角度来看，作为古代审美陈列品的柳湾彩陶在艺术设计方面所具有的特定审美特征，所展现的工艺特性，所体现出的艺术规律，都是遵循着适用、美观、经济的原则。人们通过对柳湾彩陶具有的形式美感在造型、色彩和工艺、材料方面进行鉴赏或者审视，产生心理和感情上的沟通共鸣并获得赏心悦目的文化审美诉求满足感。

（二）柳湾彩陶艺术的情感表达

柳湾彩陶艺术非常重视通过造型和色彩表达情感，而造型和色彩中最重要的方面就是对概念元素的组合运用，无论是点、线、面还是其他方面的视觉元素，都紧紧围绕着造型和色彩的塑造发挥着重要作用。

色彩也可以作为情感表达一种重要的方式，“不同的色彩往往可以传达出不同的情感语言。色彩的素雅和浓艳的有机结合是中国古代文人画的重要内质，它被很多人看做是中国艺术发展之魂”。2柳湾彩陶色彩分为暖色调和冷色调，通常表面的颜色都以桔红或者紫红作为主色调再辅以黑色线条构成的几何形或者动物形花纹。色彩上的艳丽多姿，使柳湾彩陶的风格浑厚有力，自然豪放，简朴典雅，再加上重心和空间，有无和虚实关系元素之间的对比应用所产生的强烈而又鲜明的视觉效应，充分的展现了制艺者所要表达的情感。

三、青海柳湾彩陶文化的多元化解析

（一）纹饰符号的多样性与原始氏族文化的多元化

古时候人们通常制作陶瓷品的目的是为了寄托生活中祈求平安、健康、幸福的思想情感，因此作品的画面通常都采用喜庆色彩的画面，富有深刻的民族文化内涵。柳湾彩陶在时间跨度上大，所代表的文化类型可以分为马家窑文化的半山、马厂、齐家文化、辛店文化等四种。许多柳湾彩陶上绘有各种各样形式的彩绘花纹，最为常见的纹饰主要有：平行条纹、波折纹、旋涡纹、葫芦形纹、四圆圈纹、六圆圈纹等，展示了青海先民对祈福和盼望平安的心理情绪，生动地展示了纹饰符号的多样性与原始氏族文化的多元化。

在对景物姿态以及人物神态进行具体临摹方面，柳湾彩陶融入了具有传统装饰理念的抽象化纹饰，这种将体现真善美的精神元素应用于现代陶瓷装饰设计当中的方法，不但拓宽了设计者的创作空间，创新了设计者的创作思维，同时也展现出了延续时间长达一千五百年之久的原始氏族文化的多元化特点。

（二）色彩的组合搭配与民族习俗的多元性

柳湾彩陶中色彩是审美不可缺少的重要因素，色彩配置和色调的把握是营造柳湾彩陶审美情感氛围的重要方面。我国的大多数传统陶瓷艺术都很讲究运用色彩对作品进行装饰营造，通过对色相和明度以及纯度这些色彩基本要素之间的靠近形成主色调的统一感，同时也很讲究协调对比关系、统一变化关系、主题和背景之间关系的正确处理。柳湾彩陶在其本身具有的古代彩陶特点和艺术生命力的基础上，多样性的色彩更能充分体现作品所表达的内在情感。不但配色多样化，而且色调也是多种化，因此所彰显出的情趣也自然各不相同。

青海地区自古以来是一个多民族的居住地，长时间里保留较为完整的文化带，多种文化交织融合，呈现出多元化。其中的彩陶风格“显然是一种很好的民族认同标志，也是民族文化得以较好保存的重要载体”3。柳湾彩陶在色彩选择应用方面更多体现了民族审美心理，经常会选择使用几种很典型的色彩表达心理情感，而其中红色就是最受民族传统观念影响的色彩，这主要是源于古代人对于火的崇拜。在历史记载当中关于火的记载一直都脱离不了红色的描述，青海地区那些非常古老的图腾中就经常能看到火的影子，红色在古人对火的尊崇之下演变为光明和温暖的代表。而且，红色也被经常用于对花、女人这些美丽事物的美感表达。青海先民的一些传统习俗更是和红色息息相关。从古代时候结婚的新娘必须头戴红花的习俗，再到逐渐演变为民族习俗中喜庆的代表颜色，红色已经成为青海地区民族习俗中喜乐常见的传统色彩。这在柳湾彩陶中表现尤为突出，其装饰色彩基本都是以亮丽的桔红或者高贵的紫红作为主色调，辅以多彩的纹饰展现出了不但色调鲜明而且对比强烈的多元性民族习俗审美特色。

综上所述，柳湾彩陶和青海先民的生活密切相关，在满足了人们日常使用之外还具有审美的价值。柳湾彩陶文化不但让设计者的审美观念和人与环境之间的关系更和谐，而且也是对实用功能效应成功的美感表达。从柳湾彩陶文化中不但可以看出青海当代艺术美感和情感的表达，同时也看出青海当代艺术的多元化特点。

注释：

1.陈进海.《世界陶瓷艺术史》.黑龙江美术出版社，1995：46.

2.（英）简·迪维斯.《欧洲瓷器史》.浙江美术学院出版社，1991：114.

3.杨永善.《说陶论艺》.黑龙江美术出版社，2001：59.