浅析《补江总白猿传》中塑造欧阳纥形象的艺术手法

⊙孔令晨［河南大学文学院，河南 开封 475001］

浅析《补江总白猿传》中塑造欧阳纥形象的艺术手法

⊙孔令晨［河南大学文学院，河南 开封 475001］

《补江总白猿传》是唐传奇的代表作品之一，在对作品角色的探讨中，研究白猿、猿子这些典型形象的居多，较少涉及欧阳纥这一形象，本文主要探讨作者是如何塑造欧阳纥这一刚柔相济、胆大心细的痴情男儿形象的。

欧阳纥 细节描写 春秋笔法 心理刻画

唐传奇《补江总白猿传》在中国猿窃妇人型故事的发展演化线路中居于重要地位，研究白猿这一典型形象的文章从数量到质量都较为成熟，但较少有涉及研究欧阳纥这一形象的文章，笔者将对欧阳纥形象塑造的艺术手法进行探讨。

一、微言大义之春秋笔法

《史记·孔子世家》：“孔子在位听讼，文辞有可与人共者，弗独有也。至于为《春秋》，笔则笔，削则削，子夏之徒不能赞一词。弟子受春秋，孔子曰：‘后世知丘者以《春秋》，而罪丘者亦以《春秋》。’”①孔子编写《春秋》，在记述历史时，暗含褒贬，行文中虽然不直接阐述对人物和事件的看法，但却通过细节描写、修辞手法和材料的筛选，委婉而微妙地表达出了作者的主观看法。

所谓“春秋笔法”，来源于《春秋》，是我国古代的一种历史叙述方法和技巧，是孔子首创的一种文章写法，即在文章的记叙之中表现出作者的思想倾向，而不是通过议论性的文辞表达出来。历史上，左丘明发微探幽，最先对这种笔法做了精当的概括：“《春秋》之称，微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善，非贤人谁能修之？……