潮剧唱腔重在借鉴和吸收

王流书 （潮州市潮剧团 521000）

潮剧唱腔重在借鉴和吸收

王流书 （潮州市潮剧团 521000）

潮剧是潮汕文化的瑰宝，在几百年的发展过程中，经过历代艺人的不断总结，积累了丰富的艺术经验，形成了独特的风格，蕴含着浓郁的潮汕历史文化和优美唱腔。

念初中的我，受姑母影响，对潮剧唱腔情有独钟。于1985年考入汕头戏曲学校，经过四年的专业训练，在唱念名师范泽华，黄清城，黄金泉，王志龙，郑国舜，高丁城，杨江全等老师悉心传授下，对潮剧唱腔艺术有了深刻的认识和理解，打下了比较扎实的唱念基功，四年的苦练和实习，我的演唱技巧有了较大提高，质的飞跃。

毕业分配到团工作，经过二十多年的舞台实践，我深深感到，潮剧唱腔还存在着一些问题，若没有进一步仔细研究，加以克服，没有从根本上进行大胆改革，潮剧唱腔是难以谈得上创新和发展的。

首先，关于定调问题，目前我们舞台定调是以F为主调，男女同腔同调，随着戏曲改革的不断创新，一些童伶制的产物以不再适合当今的发展，但是现在的演出，大部分青年演员还处于身体发育，那么在变声期这阶段，声音的恢复，稳定巩固，还要经过一段较长的时间，声线很难适应F调的演唱方式，故此，男女同腔同调是一个不够科学的发音方法。

其二，谱曲问题。毕业刚到团工作，第一个戏就是接唐龙通师兄的《五女兴唐》，吾扮演黄员外，那个时候的我还处于变声时候， 音域只能唱至F调3音，但由于剧情需要，音乐设计为了增添效果，以F调的4过渡到5，只好去适应力不从心的音乐设计，几场的演出，却出现“老虎彩”，出现破裂音，塞音的现象，曾一度声带严重受损，嘶哑沙音，无法正常演出。……