世界视野下的中国动画民族化

赵贵胜

全球化的时代背景下，我谈动画民族化有两个原因：第一，新世纪中国动画在学习、模仿外国动画的实践中并没有改变中国动画落后的现状。而上世纪以特伟为代表的老一辈动画艺术家将动画中国化后不仅受到本土观众的欢迎，同时也赢得外国同行的认可。因此，我们有必要回顾上世纪我们老一辈动画艺术家的民族化传统。第二，全球化时代背景下，中国动画的方向在哪里？是全盘西化，是回归，还是进行民族化的现代转型？

一、20世纪中国动画民族化传统

1950年代中期到1990年代初，以特伟为代表的老一辈动画艺术家创造了《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《哪吒闹海》等一批具有鲜明中国特色的动画作品，被誉为中国动画学派。这些作品的成功取决于老一辈动画艺术家的文化自觉，主动选择了一条民族化的发展道路。中国学派动画艺术家的民族化实践是一个循序渐进的过程，并最终形成中国动画学派的创作传统。综合分析，它主要包括以下内容：

第一，创造具有鲜明的中国特色的动画电影。中国学派动画电影之所以在国际动画影坛上有一定的地位，公认的一点也是其鲜明的特色。正如前世界动画家协会副主席大卫·艾力克（David Ehrlich）所描述的一样：上海美术电影制片厂生产的动画电影之所以吸引我，首要的一点是聪明的中国动画人没有抄袭很多俄国、德国和美国动画，而是把传统和民间的艺术形式和动画相结合，去探索什么是中国特色的动画。……