徐克神怪片中的“鬼神”文化

罗曼

【摘 要】《狄仁杰》系列电影在延续了中国神怪电影类型的同时，又注入了魔幻和悬疑等新鲜元素。

【关键词】奇观化；鬼神文化；神怪片

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）07-0114-01

一

自《英雄》开始，中国电影进入了一个“奇观化”时代。奇观的关键在于其“非一般性”，它既可能是奇幻的视听场景，也可能是在情节故事、叙事技巧与表意层面的奇特性与冲击力。①近年来，如陈嘉上的《画皮》系列、徐克的《狄仁杰》系列都引领着国内奇观电影的潮流，并产生了一定的社会反响。

二

近年来，国产电影系列化、品牌化成为电影行业产业化发展的大趋势。仅仅在古装武侠片领域，徐克就制作过多个电影系列，如《蜀山》系列、《倩女幽魂》系列、《东方不败》系列、《黄飞鸿》系列等。继《龙门飞甲》和《狄仁杰之通天帝国》的3D成功与武侠结合之后，这一次徐克的《狄仁杰之神都龙王》又一次开辟了华语影片先例，率先采用巴可Auro11.1沉浸式3D音效格式进行混音，将3D视觉与音频技术融为一体，成为首个全方位的3D华语影片，为观众们带来一场炫丽的视觉盛宴，预示着中国传统古装武侠片的革新时代已然到来。

三

西方的新时代运动开始于六七十年代，逐渐渗透到社会文化的各个领域。它之所以被称为新时代运动是因为它相信在下一个世纪，也就是西方星象学所指的宝瓶座时代（Aqurian Age）到来的时候，人类意识将会发生一场转变。新时代运动最大的特征就是反叛现代性及其基础——西方基督教文明，让长久以来被压制的异教思想和观念来对抗和取代正统基督教观念，引导人类精神。……