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《许三观》    殊途不同归

听到说韩国人又改编了余华的小说《许三观卖血记》，也是被震惊：还有什么不可以！回头想想，许三观所处的时代贫困艰难，物质急缺，政治动荡，人们需要的首先是满足口腹之欲，吃饱穿暖养活一家老小。这与当时的韩国有共通之处。抛弃了余华原著中小人物在历史变迁中的无助和荒诞感，注入了韩国电视剧家庭温情的核心伦理，使得“父爱妻从子孝”变成电影主题。这样的转换并不能说不好，因为体现东方的传统伦理可以说是韩国电视剧的强项，也是韩流风靡亚洲的原因之一。河正宇与河智苑的表演值得赞赏。影片的生活气息极浓，充斥着各种底层小人物的勾心斗角，尤其是第一次卖血的戏拍得很有趣。但到了一乐患病，节奏就开始失控，与前戏相衔显得突兀，并且把悲凉的结尾简化成了一个不明所以然的大团圆。

〈海洋之歌》   你好，乡愁

五年前，汤姆·摩尔的长片处女作《凯尔经的秘密》提名奥斯卡最佳动画片，最终败在可能是本世纪至今最好的动画片《飞屋环游记》手中。五年后，他的第二部长片作品《海洋之歌》在审美、价值、叙事和材料来源方面都是前作的继续：手绘、凯尔特神话、爱尔兰民间传统，奥斯卡提名。“反好莱坞”式的画风的动画片最大的卖点就是差异化，Pixar的栩栩如生穷尽了动画技术向逼真努力的道路，于是艺术家们不得不在非真实的方向上寻找推陈出新的进路。手绘之“形”无疑是切合影片之“实”的，对比手法贯穿始终：“理性—情感”、“现实—想象”、“人造—自然”、“城市—海洋”，最终孩童胜利，成人妥协。明亮基调、忧伤故事、悠扬的爱尔兰民谣，都挟裹而来浓浓的欧洲文艺气息。

《荒蛮故事》 善恶众相

讲述了六个独自围绕复仇主题而展开的故事，充斥着冷漠，愤恨，鄙夷，压抑，狭隘和偏执。难能可贵的是并不沉迷于叙事，节奏清醒简练，对人性刀刀见血，见好就收，带来惊艳。若要从这些故事去获得什么道德训诫，应该是一厢情愿的愚弄。影片客观呈现的是一种明智的嘲弄或诚恳的娱乐：诸诫退让，须来观看与狂笑。众善与众恶并非俨然两立，而是矛盾地纠缠着。第三个故事——互杀;第五个故事——金钱是最狠毒的游戏;第六个故事——你死我活的婚姻……悲剧中人人有辜，每个人都有自己的行为和性格责任：斤斤计较，睚眦必报，一旦被别人所犯，就要不惜一切代价加倍偿还，极度的自私不仅伤害他人，也会毁了生活的初衷。善恶若悬崖，道德止于蛮荒。

《小野寺姐弟》温馨小片

资深演员片桐入演过许多不起眼的绿叶，因为天生设定了这张让人好奇的脸，却很难想象有机会真正当上女主角。相比下向井理本就长相不错，无论怎样演丑都是个帅哥。如果把这对角色颜值降一级，情景或更显自然，但观影后，打动我的不是演员们的容貌，而是故事表达的心意。家庭的背景无法改变，那么生活的装饰至少自己可以添加：喜欢看着爱在“榻榻米”藏钱，经常用鼻子“嗅来嗅去”的神经质弟弟;还有用猜拳决胜强拉弟弟一起外出，日常看无趣电视节目也能想出无聊游戏的恶趣味姐姐，整个屋子充满欢声笑语，正因姐姐没有忘记平淡中发掘乐子。“我们已失去了一份快乐，剩下的那份要紧紧握住”。