电影《图雅的婚事》、《人鬼情》女性意识比较

杨　影，薛　敏

（西安建筑科技大学　陕西 西安 710055）

电影《图雅的婚事》、《人鬼情》女性意识比较

杨影，薛敏

（西安建筑科技大学陕西 西安 710055）

王全安的《图雅的婚事》与黄蜀芹的《人鬼情》两部电影，分别从男女不同性别的创作者角度，对女权主义思想从政治与经验两个层面进行演绎引发观众持续性的争议。本文正是在这一争议的影响下，运用对比法、文本细读法对两部作品女性意识的表现与思考进行解读。

女性意识；《图雅的婚事》；《人鬼情》；性别

本论文基于上述两层思想，以王全安的《图雅的婚事》和黄蜀芹的《人鬼情》为例，分别从女性意识表现﹑两位导演创作的意义﹑女性意识的反思与突围三方面予以解读，达到以纠正因对女权主义的误解，而产生的女强人或弱女人问题。让女性回归女性应有的本质，在双性和谐的生态建设中，消除文化对人不公平的约束﹑改善人文环境。

一、女性意识表现

王全安在其金熊奖作品《图雅的婚事》中，以主人公图雅夫残﹑身疾﹑环境恶劣的三重危机，向我们展现出图雅做为女人的两难选择。为了生存，她要找寻另一半与她分担苦难，但这个另一半既不能操纵她的人生﹑也不能绑架她的情感﹑更不能不尊重她的要求。导演实际上考虑到作为女性的图雅的实际境况，从其生理特点﹑生活能力﹑生命体验三方面表达了对女性独到生理经验必需给予应有的尊重。正如生态女性主义提出观点：“对地球的一切形式的强奸，就像以种种借口强奸女性一样。……