“框景”的表现与意义——以徽州古民居为例

王莉莉，齐宛苑

（安徽工程大学艺术学院，安徽芜湖 241000）

0 引言

所谓“框景”就是通过花窗、门洞、天井、隔扇、围合的枋以及雀替构成完整围合的框格，运用“借景”的手法，对另一个空间的自然环境进行裁剪划分，形成一幅融自然与建筑之美于一体的立体画卷。计成在《园冶》中对“框景”做了这样的描述：“刹宇隐环窗，仿佛片图小李；岩峦堆劈石，参差半壁大痴。”[1]李渔在《闲情偶寄》中写道“非虚其中，欲以屋后之山代之也。坐而观之，则窗非窗也，画也；山非屋后之山，即画上之山也。”[2]即为“无心画”、“尺幅窗”，为框景艺术的发展起到推动作用。因此，框景艺术利用景物与框架的巧妙配合，扩展观者的意境空间，符合中国的古典美学及文人哲学思想，成为中国传统建筑及园林设计中常用的一种造景手法，历史悠久，应用广泛。作为皖南地区私家园林建筑的代表，徽州古民居的内部空间营造亦受框景艺术的影响，本文以徽州古民居为例对框景的形式进行初步梳理，进而尝试一窥框景艺术在中国传统建筑空间营造中的一般形式及意义。

1 徽州古民居中的“框景”营造形式

徽州古民居中的框景，是以建筑的窗、门、天井、柱梁结构等作框，框选相对空间的自然或人文景观，景致如镶嵌在框中的画作，细腻精美、淡雅朴素。

1.1 窗框景

徽州古民居的窗主要分为墙体窗和窗扇板两种。墙体窗多设在黏土砖体砌筑的墙体上，因砖砌体的受力性能以及建筑防御外敌的需求，窗户开设的位置较高，尺度较小，边框材质多为石材，形式有漏窗、牖窗等。……