伦佐·皮亚诺："建造"的意义

张青

伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）今年78岁了，他为“渐渐件件——伦佐·皮亚诺建筑工作室大展”开幕，出现在上海当代艺术博物馆现场，灰白的头发和清淡的络腮胡，看上去格外精神。40多年前他与理查德·罗杰斯（Richard Rogers）一同拿下蓬皮杜中心项目的时候，还一副留着大胡子的嬉皮士模样，那时候两人接的活儿都是临时建筑，建筑寿命没有超过半年的。1971年法国总统乔治·蓬皮杜宣布公开征选博物馆方案，三年前的巴黎学生运动余热尚存，罗杰斯和皮亚诺这对英国/意大利建筑师组合极富争议的设计最终获选，在以古建筑为核心的巴黎市中心，建起了一座以“灵活”、“高技”、外露的扶梯和排气管闻名的现代建筑，并打开了建筑史上“高技派”（High Tech）的篇章——尽管皮亚诺本人对“高技”的名号相当反感。

皮亚诺似乎与“流派”不太搭边。和很多明星建筑师不同，他的设计并没有显而易见的统一视觉语言。展览中展出的27个项目，以27个“岛”的形式出现，各自包含一个项目的建筑模型（皮亚诺基金会藏品），以及从设计手稿、历史文献到建筑构件、材料试验的完整记录。2D和3D的展品或分布在展台桌面上，或悬挂于空中，对每个项目的覆盖非常详尽。乍看过去，从通透的纽约时报大楼到近两公里长的大阪关西机场，再至新喀里多亚的破壳状吉恩-玛丽·吉巴澳文化中心，不仅项目功能各异，也不见易于辨识的风格或流派特征。传统或创新的材料与工程技术因地制宜地服务于不同项目，自然地融入建筑内外，体现出每个项目各不相同的气质。……