俄罗斯的斯皮尔伯格：中国电影市场是俄的榜样

覃柳笛+牟爽爽

八一电影制片厂《战火中的芭蕾》的艺术总监尼基塔.米哈尔科夫，世界范围内具有知名度的“俄罗斯的斯皮尔伯格”。不过对于这一说法，他向《瞭望东方周刊》说：“我倒更希望把斯皮尔伯格叫做‘美国的米哈尔科夫。”

米哈尔科夫几乎是当代俄罗斯电影的代言人，他最擅长驾驭的就是战争大片，并且凭借《烈日灼人》《十二怒汉》《黑眼睛》等电影，蜚声国际影坛。

他的简历包括1次奥斯卡奖，提名2次;2次戛纳电影节获奖，提名3次;4次威尼斯电影节获奖，提名1次……但是与中国的电影第一次亲密接触，还是在上世纪90年代于中俄边境拍摄《蒙古精神》。

后来他看到《狼图腾》，“很感兴趣”，期待着能像让-雅克.阿诺一样进入中国市场，“拍这样一部中国电影。”

这位影坛大咖对中国电影市场抱有强烈的好奇心，认为“虽然在发展过程中存在一些问题，对俄罗斯而言，却是一个榜样”。

有限空间里的艺术创造

《战火中的芭蕾》是米哈尔科夫与中国合作的第一部中国电影。

原因是这部影片的视角——“用美的方式来表现残酷”。

这和米哈尔科夫以往的电影理念不谋而合，“任何一段伟大的历史，最好用小人物身上所发生的不凡的故事，甚至是个人真实生活来呈现。”

监制过程中，米哈尔科夫将自己擅长的情绪渲染和隐喻运用到了片中。他觉得中国导演拍片“想把所有东西都聚在一起”，效果却适得其反。

米哈尔科夫还给导演提意见，“影片不应该拍得太实”。

有一场戏原本这样设定：日本军官枪杀小男孩，日军冲男孩开了一枪，男孩的血喷了他妈妈一脸，最后倒在母亲的怀里。