威廉·肯特里奇：抵抗做出结论的诱惑

孙源

国内观众期待已久的展览“威廉·肯特里奇：样板札记”2015年6月26日在尤伦斯当代艺术中心开幕，几乎收录了南非著名艺术家威廉·肯特里奇（William Kentridge）自1988年至今的全部重要作品，是迄今为止这位艺术家在亚洲最大规模的展览。肯特里奇所开创的手绘动画在1997年第二届约翰内斯堡双年展和第十届卡塞尔文献展上一鸣惊人，为其带来了广泛的国际声誉。这一方面是因为他发明了“手绘动画”这种前所未有的混合媒介；另一方面，肯特里奇的艺术是与南非后种族隔离时代平行发展的，人们可以通过它了解一个经历深刻转型社会中的艺术活动。肯特里奇的作品在2000年上海双年展上的亮相对中国当代艺术实践产生了重要影响，这次展览势必又将在中国艺术界激起涟漪。

从个人角度切入外部世界

肯特里奇（生于1955年）有着德国犹太人和立陶宛人的血统，祖辈在1800年代末期定居南非。他的父亲是南非最著名的反种族隔离律师，孩童时期的肯特里奇就从父母那里得知“暴力在一个非正常的社会中发生”，而与他同龄的孩子们却并没有意识到。这也许是肯特里奇的作品大多关注社会及政治主题的根源。

从1989年创作的《约翰内斯堡，巴黎之后的第二大城市》（Johannesburg， 2nd Greatest City after Paris）到2011年的《他人之颜》（Drawing for Other Faces），肯特里奇围绕着三个人物角色创作了共十部手绘动画。这十部影片均以种族隔离末期的南非为背景，情节彼此松散地连接，每部电影本身也没有严谨的叙事。肯特里奇对家庭、个人和内心情感的兴趣，在他的作品里，与他对政治和社会现象的兴趣交相呼应。……