能不能有部电影，70后观众特别多？

口述 徐峥

采访 南方周末记者 李邑兰

你越是想覆盖的人群多，反而会损失掉一些。因为你变成混搭了，不是单纯的一个喜剧。混搭了以后，其实对观众的要求高了。以前说，没有类型片，那我们来做纯粹的类型片，那现在到处都是类型片，那我们就做类型片的混搭，总得往前走两步。

看《小时代》是因为没有其他的选择。如果市场上有十个人，能做到郭敬明那样用心经营自己品牌，或者韩寒多一点，你有韩寒，就有一波人去看韩寒的，和郭敬明的粉丝不一样。可是没有太多，我是觉得太少了。

而且郭敬明的（观众）群体，你们有没有再细化地去统计？他们到底在一二线城市，还是三四线城市？他们具体的职业是什么？那才能得出更准确的结论。

90后去看电影，是一种生活方式。70后不是。他得卡好时间，等孩子睡着了，看家里今天阿姨在不在，阿姨在，跟老婆两个人去看场电影。他观影的过程没那么容易。他也不像90后，手机上票子一下订好了，70后到电影院去买票看，他看手机、翻新闻，看到这里有个预告片，好像还蛮好玩的，但不知道什么时候去看的。

为什么不能有一部电影，比如说90后、00后没有那么多，但是70后特别多？这样的市场才健康。

我不想看每部电影出来的观影人群年龄的统计，线条走势都是一样的。我很想改变这个曲线。

《聂隐娘》这样的电影，我觉得气质非常好，真正的是一部武侠电影，非常难拍。但是说心里话，我不知道它和我的生命体验的关系是如何的。

《捉妖记》是全家福电影，就是我看完了以后，可以带小朋友看一遍。《港囧》不是。是成人题材，我觉得我们的成年题材太少了。古装片或者外国大片，要不就是警匪，要么就是年代戏。要不就是爱情的。爱情片其实年龄层也是偏低的。我们整体这个产业，我觉得还是比较低龄化的。没有讲三四十岁的人的现代成年人题材的，跟日常生活有关系的。