西方古典园林与中国传统造园在理水手法上的异同

张梦

水作为一种晶莹剔透、洁净清心，既柔媚又强韧的自然物质，以其特有的形态及所蕴含的哲理思维，不仅早已进入各个艺术领域，如诗文、绘画等方面，而且不论在中国还是西方，都已成为园林景观艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素。然而，由于文化、哲学和美学思想等的不同，中西古典园林的理水艺术形成了鲜明的差别，拥有各自的特色。

一、历史起源比較

水在我国早期庭园构成上就占据主要地位，隋唐时期，园林水景处理往往规模很大，例如洛阳西苑，不仅有“一池三山”的大湖，周围又有若干小湖，并以“龙鳞渠”环绕串联，形成规模宏大、复杂多变的水系。宋、元以后，园林水体面积越来越小，但变化增多了，宋代重石之风大盛，从此中国园林山水并称，所谓“水以石为面”、“水得山而媚”，水和山石的相互依存关系构成中国传统理水手法的重要特点。明清以来，私家园林的数量大大增加，文人士大夫的意趣与造园结合更紧密，为追求自然，一方面，利用天然水面与泉水成景；另一方面，以小喻大，以简喻繁的手法丰富起来，其极至是缸荷、碗莲的出现，真可以说集天地自然于一壶。

相比中国园林理水手法一脉相承的发展过程，西方园林理水手法以意大利、法国、英国为三个阶段的典型。意大利台地园建造在真山真水之中，突出成就在于因地制宜的水处理手法，如意大利最著名的水景园朗特别墅，模仿了水流涓集成河，奔腾跌宕，汇流入海的全过程，它抽象地模仿自然，把阿拉伯园中水渠的做法引进之后，加入许多鬼斧神工的变化，例如水的跌落、水扶梯（链式瀑布）、喷泉等等来人工地再现了这个过程。……