浅谈装饰风景的写生技法

姜娜

（华中科技大学武昌分校，湖北 武汉 430064）

浅谈装饰风景的写生技法

姜娜

（华中科技大学武昌分校，湖北 武汉 430064）

装饰风景写生注重对色彩的理解和作者的主观表达，本文阐述了装饰风景写生的构图，设色，变形及个性的表达。通过对装饰风景写生技法的探讨，为装饰风景写生的创作提出新的思路和方法。

装饰风景写生；夸张变形设计

装饰风景写生最显著的特点就是追求色彩的平面性与装饰性，着重研究色彩的色相、明度、纯度及对比搭配关系。与其它的风景绘画区别在于，风景装饰画注重对色彩的理解和作者的主观表达。其特有的形象思维过程远远超脱于自然原有的风貌。

一、装饰风景画的构图

装饰风景画与其它构图相比要相对单纯一点，可以利用形象空间位置的不同,将主要的景物形象无透视的展示于众。如：水平线的构图,可以体现出了平静而安宁的效果；斜线的构图则动中有静,静中有动,有极强的对比效果；金字塔式构图,物体只是在这一形状内做大小的组合,以达到平衡、错落有致的目的,并无近大远小的透视。不同的这些构图方式,其目的在于表现意境,渲染主题。

二、装饰风景画的夸张变形

装饰风景画面通过夸张变形的构图处理，主要强调客观物象与自我审美追求相吻合的特殊感受。在装饰画风景画构图中，装饰结构起决定作用。其夸张变形的构图不受自然景象、空间、时间条件的限制，也不受透视学的约束，可充分调动作者的主观能动性，也是装饰构图中最自由的一种构图形式。

装饰风景画的变形方式既有外部形态的，又有内心情感的；既有内容层面的，又有形式层面的；从造型形式和审美意识上讲，装饰风景画构图变形分为局部结构变形类型、情感添加变形类型、概念形象变形三种类型。

（一）局部结构变形方式

局部结构变形方式是对画面中描绘的自然进行明显夸大的一种构图手法。它并不是对形象作简单的放大，而是运用丰富的想象，对自然景物的局部外形、神态等特征进行艺术化的夸大和强调，使塑造的自然形象更具个性。

（二）情感添加变形方式

情感添加变形方式是根据内容或主题的谐音、寓意、联想等创作手法进行变形。这种变形依据作者的修养和想象，不但可以赋予自然对象以新的含义和意境，而且可以增加画面的装饰趣味。如：在鱼身上添加莲花荷叶风景，不仅使鱼的造型更富装饰性，而且还寓有“连(莲)年有余(鱼)”的美好愿望。

（三）概念形象变形方式

点、线、面的几何形态变形能使形象构成有秩序美感，人们的审美情感得以激发，装饰风景画是一种极其概括、体现创作者意识和审美观念的艺术形式。创作过程中可以从风景中的主要元素入手，对其进行分解组合，选出其中最有规律的、最有条理的部分加以强化，使画面更具有图案化、平面化、工艺化的几何特征。

三、装饰风景画的色彩感情运用

色彩的“感情”是由人们对客观事物的感受和经验产生的某些联想，装饰色彩运用的主观作用使我们必须研究色彩的“感情”。在客观的自然色彩世界里,“红”花“绿”叶是花草的固有色,虽然有不同的光源,可它也是按受光的科学规律发生着变化。而在装饰风景画中我们可以根据自己对景物产生的情感和对画面的冷暖搭配要求赋予其不同的颜色。由于不同的人的性格、经历、情绪的不同,对客观事物的看法也不尽相同。

四、装饰画色彩的个性表达

装饰画色彩的个性化表达往往可以从多方面来实现，如色彩的对比与调和关系、色彩的构成关系、等。每个作者都会有偏爱的颜色和反感的颜色，这些个人呢的色彩喜好往往会在创作过程中不经意的体现出来，因此作品带有鲜明的个人风格。例如马蒂斯偏爱玫瑰红、橘红、翠绿、钴蓝、常常组成玫瑰红色调、翠绿色调、钴蓝色调；米兰偏爱大红、中黄、钴蓝、中绿、黑，常常组成钴蓝色调、中绿色调、金橙色调等。另外，不同类别的装饰画也具有鲜明的个性化色彩。例如：民间年画多用纯度较高的大红、中黄、钴蓝、翠绿、黑白等颜色，并喜欢用黑色勾边；黑色、红色、黄色时西汉漆画典型的三种色彩；农民画多运用大红、土黄、赭石、普兰、中绿等色彩；敦煌壁画多运用朱砂、石青、石绿、滕金、金箔、黑、白等色彩。

每个人对色彩的感受都是不同的，装饰风景画的色彩既要符合色彩形式美的共性，又要有个性风格。其个性化表达式有个人的性格、遗传、修养、素质、信仰、成长环境、生活经验、社会背景以及个人心情、对色彩的喜好倾向等多方面决定的，并且往往带有情绪化的表现。装饰风景写生过程中应以理想化的手法和浪漫的情调去自由运用色彩，淡化了色彩的真实性，强调个性化的色彩认识和感受，加强了色彩的设计意识与象征意义。装饰色彩是人们主观赋予物体的一种抽象色彩，寄托人们对生活的向往和美好的愿望，从而达到完美的装饰效果。

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1005-5312（2015）17-0169-01