中国和声创作民族化溯源

郭昕

王震亚，作曲家、音乐教育家。河南镇平人。1947年毕业于国立音乐院作曲系。1949年后长期在中央音乐学院作曲系任教，曾任作曲系副主任、教研室主任、副院长，兼任中国音协常务理事和《音乐创作》主编。主要作品有合唱曲《阳关三叠》、《胡笳十八拍》，管弦乐曲《九寨沟断章》、《繁星颂》、《潇湘水云》等。尚撰有《五声音阶及其和声》、《怎样写二部歌曲》、《十二音序列》等多部专著。

2015年2月9日，笔者采访到93岁高龄的王震亚先生，听他讲述老一辈作曲家对民族化音乐创作的探索历程。

音乐时空：在您的学生时代，我国专业音乐教育对民族化音乐创作的重视程度如何？

王震亚教授：上世纪40年代，上海国立音专已经沦陷，随着南京国民政府转移到陪都重庆，一些音乐家也逃难至此，还在距离重庆100多里外的山窝里创办了一所音乐学院——重庆青木关国立音乐院，我就在这里开始了自己的音乐生涯，成为1947级（1947年毕业）作曲系的学生。我们的老师大多来自上海国立音专，教务主任陈田鹤与主课老师江定仙都是黄自先生的弟子，所教授的内容也都是西欧作曲理论，并不涉及民族音乐创作范畴。

主要是来自上海国立音专的传统，上世纪20至30年代，尽管上海国立音专有琵琶、昆曲等民族音乐专业，但是地位很低，还处于用西方标准衡量中国音乐的阶段。事实上，经过长期闭关锁国，我们要发展自己的民族音乐，经历这个阶段也是必然的。

音乐时空：上海国立音专在教学方面的确偏重西方理论，不过他们的师生在民族化创作方面还是进行过一些探索的。……