汤胜天国画中的中国美学精神

王世德

由美学博士陈勇的推荐，我有幸能欣赏到《汤胜天画集》（上海人民美术出版社2014年6月出版），十分愉快，得到极大的审美享受。我强烈深刻地感受到其中体现出中国美学精神，有鲜明的中国特色，非常珍贵。

我拿到画集后，粗略一翻，几分钟之内就被第117页一幅《春峦叠翠》大面积的蓝色和绿色所震撼。他竟敢用这么大面积的鲜艳色彩，先声夺人眼目，撼人心灵，是传统国画中很少见到的。

传统的国画，山水画，大多是水墨画，而且其美学特色就在于“墨分五色”，胜过有色彩的画。如今，汤胜天却用彩色，超越传统水墨画，这成了他推陈出新中的一个“突破口”。

我看到美学博士陈勇对汤胜天画集的评论，他与我不约而同，也特别提出第117页这幅画，明确说：“重视色彩的强度，是汤胜天中国画创作的一个突破口”，这是他画作推陈出新的一个鲜明特点。这个出彩，并不是要代替和否定水墨画，而是丰富了国画，提供了又一种特色和气派。它与水墨画可以并存。它在笔墨和色彩上，形成了一守一攻的特点，用汤胜天的话说，是在“传统笔法”与“现代色彩”对立统一之间寻找出新的平衡点。它使画面有了张力，有了特殊的气势，在“质有”和“趋灵”之间产生了灵动感。这壮观的奇构，张扬的色彩，不仅仅是泼彩的大写意，而且在“墨骨”与“傅彩”中还有小写意的笔画的竹丛和花草。画家有十分细深的耐心，像油画那样叠加不同笔画的色彩，十分耐看，经得起深细鉴赏。

汤胜天对色彩的重视是自觉的。……