三幅《文姬归汉图》

慧绘

“文姬归汉”作为一件流传千古的事件，历来都是小说家、戏剧家、曲艺家、音乐家、美术家等争相问津的对象。仅就美术领域来说，历代都产生过《文姬归汉图》或《胡笳十八拍图》，其中比较著名的有宋人陈居中、金人张瑀、元人赵孟頫、明人佚名以及清人苏六朋的作品。苏六朋的《文姬归汉图》曾为郭沫若先生所收藏。据他在《四谈蔡文姬的〈胡笳十八拍〉》（载《文学遗产》第266期）里的介绍，其系康生所赠。那上面有宋人林景熙的题画诗：“文姬别胡地，一骑轻南驰……”元人赵孟頫的《文姬归汉图》虽然画的只是惜别的场面，但它是从宋人《胡笳十八拍》画图派衍出来的。这里重点介绍较早的即宋、金、明三代的《文姬归汉图》。

一、宋人陈居中的《文姬归汉图》

据莫慕帖先生介绍，宋代画家陈居中所绘制的这幅（为轴），绢本设色，纵147.4厘米，横107.7厘米，现藏于台北故宫博物院。展开画幅，但见一派荒凉萧索的塞外景象：土坡黄沙，枯树短草……画幅中心，蔡文姬正与左贤王对坐饯别。贤王侧身酌酒，但仍转眸回视文姬，有依恋难舍之情。文姬则盘膝而坐，面向左贤王，此时此刻，那战乱被掳、沙尘千里、含羞育儿、望鸿思汉等等往事一并涌上心头，真是百感交集，欲言无声。文姬身后是她的一对子女，年幼者紧抱母亲腰际放声啼器，年长者身着番服似乎正在规劝其弟回到另一妇人（或是乳母）处。此时文姬的心情，正是“存亡永乖隔，不忍与之辞，儿前抱我颈，问母欲何之”。画家抓住人物的瞬间心情，通过神态形体的准确刻画将其托出。