戏曲小生表演浅探

许君峰

【摘 要】小生是戏曲生行中的重要一支，表演是小生的生命。本文从小生的概念与分类、小生的地位与作用、小生的继承与创新三大理论层面，对戏曲小生表演这一重要命题，进行了探索和论述。

【关键词】戏曲；小生；表演；概念；分类；地位；作用；继承；创新

中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0046-01

小生是戏曲生行中的重要一支，表演是小生的生命。然而小生表演本身，又是一项复杂的艺术创造工程，涉及的范围广，触及的层面深，要求的水准也高。具体来说，戏曲小生的表演，可以分解为以下三大理论层面来进行系统化研究与探讨。

一、小生的概念与分类

戏曲小生表演的第一个层面，是戏曲小生的概念与分类。

小生是戏曲生行的一支，大多扮演青少年男性人物，化妆不戴髯口（胡须）。有些剧种，例如京剧，小生唱腔用尖音假嗓演唱，念白真假嗓并用。

根据扮演人物的不同，小生又细分为以下几种：

（一）扇子生。扇子生，顾名思义，以手挥扇子为主要标志，多扮演儒雅风流的书生、公子。表演上唱、念、做并重，强调表现人物多情、风趣的性格特征。例如京剧《拾玉镯》中的傅明。

（二）纱帽生。纱帽生以头戴乌纱为标志，多扮演年轻的文官。表演上唱、念、做并重。例如京剧《玉堂春》中的王金龙。

（三）翎子生。翎子生以头戴翎子为标志，因为翎子又叫“雉尾”，所以翎子生又叫“雉尾生”，多扮演年轻的武将或文武双全的人物。表演上重做功与身段。例如京剧《群英会》中的周瑜。

（四）穷生。穷生又称“鞋皮生”，多扮演落魄不第的文人。……