论风格化电影叙事中的时间元素

马晓宇

[摘要]纵观近年热门电影的叙事创作，越来越多的导演开始意识到时间元素在电影创作中的作用与潜力。时间不仅是作为参照物和标识，静止地隐蔽于故事背后，时间更多地被运用到电影的叙事中，从客观的表现对象变为主观的表达手法。随着新世纪好莱坞电影大潮中风格化导演的涌入，时间元素已逐渐成为诸多导演表达认知，建立象征与隐喻的新武器，有时甚至成为电影的隐性主角，影响着影片叙事的发展与走向。

[关键词]时间元素;行动元;时空转化;《鸟人》;《少年时代》

近年来，一些风格鲜明的电影导演都不约而同地选择时间这一极富哲学意味的元素作为构成影片创作的主要动力，比如理查德·林克莱特的《少年时代》，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《鸟人》以及韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》等。当雕刻时光的电影变成被时光雕刻的电影，时间便毫无悬念地成为电影叙事语境中具有功能性质的符号，为电影中导演的风格化表达提供哲理性依据，并使电影创作和电影呈现向更深的层次发展。本文以奥斯卡获奖电影《少年时代》和《鸟人》为例，以互文的方式分析时间元素在电影叙事中的作用。

一、作为行动元的时间元素

从电影叙事学的角度看，行动是推动事件进展的直接原因，对于叙事内容的分析有重要意义。行动元在叙述的推进过程中，常用来表示主体的能力和行动。能力暗示“意愿”，行动暗示“会做”或“能做”，二者具有先后顺序，即先获得某种能力，后成为行动者。……