从《大圣归来》看中国动画中的文化回归

周建国

[摘要]电视、电影是新世纪文化传播的主要媒体，动画对于民族文化的传承与发展发挥着重要的作用。20世纪80年代以来，由于大量的外国动画片进入中国，中国的动画产业逐渐消失，如何在强大的外来文化下立足是中国动画需要思考的问题。本文以经典著作《西游记之大圣归来》为例，分析影片中的造型、场景等艺术特色，讨论了全球化背景下现代中国动漫的发展方向以及如何创造具有民族特色的作品。

[关键词]《大圣归来》;民族文化;造型

2015年暑期，《西游记之大圣归来》在全国热映，虽然它只是一部动画电影，折射的却是现实主题。在电影中，孙悟空在大闹天宫后被压在五指山500年，在民间齐天大圣便成为一个传说，在众人心中他成了一个遥不可及的英雄。影片的开始讲述了长安城山妖横行霸道，唐僧的前世就是江流儿，他的父母在与山妖搏斗时丧生，后来江流儿被好心的僧人收养，江流儿渐渐长大，视齐天大圣为自己的英雄。

有一天，山妖出山来劫掠村庄里的童男童女，小小年纪的江流儿因救下了一个小女孩，惹怒了山妖，遭到山妖一路的追杀，在逃跑的路上，误入了五行山，解除了孙悟空的封印。被解除封印的孙悟空手腕尚未解封，没有了往日的桀骜不驯，此时的他变得落魄不堪，只不过是一只从石头中蹦出来的普通猴子罢了。他更像是一个现实社会中的中年人，在生活中的琐事、工作的重压之下想回到从前，回到原来安静平凡的日子。……