后现代视域下盖·里奇电影的狂欢化叙事

张晶

[摘要]盖·里奇的电影往往具有一种极为怪诞的喜剧风格，其在语言、人物形象与叙事顺序上都充斥着节日般的狂欢气息。将盖·里奇的电影置于后现代的视域下进行观照，不仅是探讨里奇本人艺术特点与美学追求的必由之路，也是理解后现代主义电影形式价值与意义的重要切入点。文章从叙事深度上对崇高的消解，叙事结构上对偶然性的强调，叙事手法上对拼贴、戏仿等手段的运用三方面，分析盖·里奇电影叙事的后现代主义特征。

[关键词]盖·里奇;后现代主义;电影;狂欢化叙事

后现代主义（postmodernism）一词最早出现于1870年，但是真正作为一个用于概括文学艺术风格乃至形容西方文明所处时代的术语，乃是在20世纪的六七十年代。它的产生源于当代艺术对现代主义的解构和超越。现代主义的精英意识、权威性和对深度的关注被后现代主义进行了消解，取而代之的是后现代主义中对平面化、不确定性和偶然性以及反中心话语的强调。[1]电影发展到此时也难免受后现代主义思潮的影响。从1981年英国导演阿伦·派克的《迷墙》开始，欧洲、美国与香港等地都涌现出了一批带后现代特征的优秀之作。它们均对宏大叙事、传统与权威进行否定，表现人与人之间的疏离或异化情感，部分电影以碎片化、拼贴化的叙事而别具一格。而以《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》等电影成名的盖·里奇，无疑是这批勇于尝试的后现代主义导演中的佼佼者。盖·里奇的电影往往具有一种极为怪诞的喜剧风格，迎合当代观众对社会秩序不满和崇尚娱乐的心理，在语言、人物形象与叙事顺序上都充斥着节日般的狂欢气息。……