风雪夜，归人还是过客

张郢格

过士行曾说过：“不能进入灵魂深处的作品就不应称之‘戏剧。”初识过士行作品，是老师在观摩与阅读课上分析《鸟人》“三堂会审”场面，很是痛快；后来又观读了闲人三部曲的光盘和剧本，深深折服；再后来自己做了老师，当代戏剧精品课讲的戏剧家里除了一位编剧，其他全是导演，这一位，便是过士行。新世纪前十年，作为尊严三部曲之首的《厕所》，一如既往地展示出一个优秀剧作家应有的品质和情怀一一对社会问题的敏感，对生存状况的愤怒，对人之为人的悲悯。

之后五年没有再看到过士行新作，直到这场刮得人晕眩的《暴风雪》。并非如两个三部曲，令人过瘾之余沉重，是期盼太久还是该剧时长一个半小时的缘故，总觉得应该有重要的场面还未开始，而已完结的部分只是引子。过士行，应该给观众当头棒喝，在演出中我一直期待被砸中的感觉，却直等到曲终人散，独自面对白茫茫一片。

《暴风雪》原名《五百克》，讲述了一个因病失业的矿工为给女儿支付大学学费铤而走险，他帮人运毒五百克，因大雪阻断通行时奋力铲雪开路而被记者当做英雄，被警察抓到后检验出他携带的不过是玉米粉。于是以电视台为窗口展开了对主角在英雄和罪犯二者间定性的争论，最后在看押室以女儿接受爱慕父亲的小姐的资助继续上学结束。全剧一个重要内容是几名主要乘客总在见缝插针地提出各种众所周知的社会现象，如地沟油、瘦肉精等，记者对摄入画面的素材选择、警察和居民的小摩擦等虽然更具体一些，但就其在剧中的功用来讲，也归为这一类。……